秋子书法暨书学思想研讨会发言摘要

秋子书法暨书学思想研讨会发言摘要

秋子书法暨书学思想研讨会发言摘要

日期:2014-08-13 17:25:00 来源:
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    研讨会主办单位:中共甘肃省委宣传部、甘肃省文化厅、甘肃省文联、甘肃省书法家协会、甘肃省文艺评论家协会、甘肃人民美术出版社、兰州大学书法研究所

    时间:2014年7月4日  地点:甘肃省文联会议室
    马少青(甘肃省人大侨联副主任、甘肃省文联名誉主席、甘肃省书法家协会主席):今天上午,“敦煌风·秋子书法作品展”开幕式在省艺术馆隆重开幕了,中共甘肃省委常委、宣传部连辑部长等领导及社会各界500多人参加了开幕,展览开幕式很成功、很圆满。现在召开“秋子书法暨书学思想”研讨会,请各位领导、专家对秋子先生的书法创作、理论研究进行全方位的研讨。由于参加研讨的人较多,请各位专家、书法家发言时紧切主题,突出重点,控制好时间。
    张改琴(中国书法家协会副主席):在上午的开幕式上,我代表中国书法家协会向秋子的书法展览表示了衷心的祝贺。下午接着举行秋子书法暨书学思想研讨会,作为多年的老朋友,我对他的创作和研究比较了解,由于时间关系,我简单地谈一些看法。
    这次展览展出的作品主要以篆书和草书为主,其实秋子在其他书体上也下了很大的功夫,并且都有很高的造诣。秋子的篆书和草书都根植于传统,并且能从传统中走出来,形成了个性鲜明的“秋子体”,这与当前展览中雷同现象形成了强烈的对比。
    秋子在理论研究上取得丰硕的成果,他的理论研究得到了书法界的高度评价,在书坛影响很大。我时常到省外参加活动时,外省书法家谈到甘肃书法时就能提到秋子,提到他的《中国上古书法史》,这是我省书法界的骄傲。除了《上古书法史》,他还出版了《中国书法史略》《敦煌风漫话》《敦煌风续话》等书法理论专著,并发表了数十篇理论文章,对书法的许多难点、热点问题进行了深入的探讨和研究,在书法界影响不小,充分显示出了秋子先生渊博的学识和敏锐的洞察力。
    秋子不仅一位书法家、书法理论家,还是一位诗人,已经出版了《借我诗心》《最爱是秋》《未了秋情》《秋声依旧》四本诗集,这些诗以触景生情的感兴与奉和酬答为主,质朴向真、清淡素雅。这值得我学习,也值得青年书法家学习。
    秋子在编辑出版方面也我为省书法家做了不少工作,他为甘肃书法界出版过许多高质量作品集和专著。我也在美术社出版过几本作品集,他对编辑工作认真负责,体现出严谨的工作态度和良好的治学方式。
    秋子在推介我省书家方面功不可没,他为我省一百多位书法家撰写评论文章,对当代甘肃书法、篆刻家所取得的成绩进行了中肯的评价,不仅宣传了甘肃的书法家,而且激励和发现了一批青年书法、篆刻家,帮助他们茁壮成长。
    刘正成(《中国书法全集》主编、著名书法家):刚才我给秋子先生题写了 “敦煌风高”四个字表示祝贺。我看展览,也拜读了秋子先生刚出版的新著《敦煌风续话》和《秋声依旧》,可以说,这是秋子先生丰收的季节,表示祝贺!我与秋子先生交往14年了,这次看到展出的作品,感到非常震撼!我在此谈一下秋子先生这个书法展的意义。
    第一,我很赞成张改琴女士和高志凌先生上午在开幕式上的讲话。秋子是一位跨界的、复合型的学者型书法家,所以他这个展览的意义就超越甘肃,也给书法界提出了问题。一个成熟的书法家应该用什么标准去要求?秋子先生的创作和理论研究给我们做了个很好的回答。现在衡量书法家成长和成熟的标准存在误区,就是以参加各种级别书法家协会的展览为衡量标准,去年中国书协有几十个展览,快速生产出一大批书法家。前几天我参加了一个在河北举办的全国书法教材与教学研讨会,我问一个教授,我们的大学是否能在四年培养一个作家或者诗人,他说肯定不行,中文系毕业的学生,成为作家和诗人的少之又少,说明在短期内不可能造就一名作家、诗人。书法是不是这么肤浅呢?有位教授在研讨会上说,有一位青年人在中国书协举办的展览上获奖,成为中国书法家协会会员,有记者就采访这位作者,问他学习书法多长时间,这位作者说只有四个月。这位作者把《书谱》临得很熟,在创作时把《书谱》上的字复制到作品,然后投稿,于是获奖了,就这么简单。书法家就是这样批量生产好呢,还是像秋子先生这样几十年既进行书法、篆刻、诗词创作,又进行理论研究和编辑工作,成为一名成熟的书法家好呢?我一直在想,书法有几千年的沉淀,几个月就成为书法家,一个人的阅历、学养是不是书法家必备的条件呢?是不是只有熟练的笔墨技法就是书法家成熟的标志呢?这是值得我们思考的一个问题。秋子这个展览具有示范意义,虽然在兰州举办,但有全国性的意义。我最近很忙,从北京赶过来,主要是想看看一位书法理论家的书法创作情况。看他的作品,非常精彩,非常有韵味,他对甘肃出土新资源的应用非常有创造性,不是对某个人或者流行书风的抄袭,非常有意义,真是不虚此行。我们甘肃省书法家协会学术委需要研究,对秋子先生书法的来源、创新问题,书写内容和理论与创作结合等问题作为个案研究,促进整体上的进步。秋子和我都是“60后”,我们仍再努力,希望把我们一生的沉淀和阅历体现在书法创作上,能有新的突破。
    第二,秋子先生提出地域书风——“敦煌风”,并做了理论上的准备和推动。大家都在讲书法创作要有个性,但现在展览上的作品就缺少个性。甘肃书法在最近十年有了长足的发展,所以提出“敦煌风”是很有现实意义。“敦煌风”是一个具有文化内涵的概念。前几天四川一家报纸采访我,讨论的就是敦煌和丝绸之路,四川都在关注敦煌和丝绸之路,作为甘肃的一个艺术者或者文化学者如何把这个“敦煌风”倡导起来是一份责任。秋子先生提出“敦煌风”这个概念,在他的文章中已经做了讨论:第一,甘肃的地域文化积淀如何吸收在甘肃书法家的创作中,如何通过“敦煌风”提升甘肃的书法和文化水平;第二,如何利用甘肃的古代书法和新出的资源,把丝绸之路历史文化成果反映出来。历史属于今天的铺垫,也是今天的起点,努力把“敦煌风”在全国打响。“敦煌风”提出已经十多年了,在全国有一定的影响,但还需要进一步提升,把这个风吹出省外,吹向全国。习总书记提出要打造新丝绸之路经济带,我们现在需要把敦煌文化进行大力推广,输出我们优秀的文化产品。
    秋子先生把展览命题为“敦煌风”,本身起点很高,很有文化含义,并且他本人也是“敦煌风”的实践者,做出了很大贡献,我表示敬意!我希望大家一起把“敦煌风”推向新的高潮,取得更多的成果。这不仅是秋子个人的事,也是整个书法界的事。最后,我以一首《步韵秋子诗并贺其书法展》,作为结束:
    诗笔如椽有天真,纵论古今书论成;
    起凤腾蛟挥巨毫,敦煌风舞更出尘。
    叶鹏飞(中国书协学术委员会委员、常州画院院长):今天,我在展厅看到秋子老师的丈二大字“风云”这件作品,感到非常震撼!
    秋子先生是我非常佩服的书法家。十多年前,我在上海福州路的一家书店看到秋子的《上古书法史》后,就很想找机会到甘肃拜访秋子先生。我们相识之后,交流很多。我也给秋子的《敦煌风漫话》和《作品集》先后写过评论文章,感到他学识渊博,见解独到。上世纪八九十年代。书法的取法和研究范围扩展到敦煌写经、汉简、楚简,但是汉简、甲骨文书法,其他书法史中介绍和研究这些时较为简单,从秋子先生的《中国上古书法史》开始,甲骨文、汉简、楚简的研究在书法史研究中的比重增加了,所以这本书开拓了书法史研究的新领域,填补了书法史研究的空白。我很佩服他提出了“敦煌风”概念,这是一个具有包容性、风格多样性的一个书法品牌。我到甘肃以后,发现写甘肃当代书法家取法敦煌写经和汉简的人比较少,秋子提出“敦煌风”对甘肃乃至全国的书法创作具有非常重要的现实意义。
    我再谈一下秋子先生的书法创作。我看了很多展览,有些人真草隶篆四体都有,但是一看不像一个人写的,像四个人写的,不能融会贯通,而秋子先生的各种书体都能做到融会贯通,具有统一的个人风格,各种书体都很耐看,所以他的书法创作发展潜力很大。尤其他的巨作《管子精华句》这件作品,把章草和今草完美地结合起来,很有味道,在幅式上也是一种突破。在全国展中,写章草都是小作品,是一片片拼接起来的成为一件大作,真正的大作品很少,而他的这幅作品由18张八尺屏条组合而成,很具有开拓意义。
    有些书法家年轻时写得非常好,但是到四五十岁后创作上就走下坡路,越写越差,原因是这些人只是纯粹写字,学养比较差,到了一定程度只能按照程式去创作,不知道如何再向前走。而有些人从小有童子功,工作后从事文化研究,中断了书法学习和创作,到五六十岁再拿起毛笔进行书法创作,就能突飞猛进,并越老越好,越来越有味道。秋子是书法家,但不是纯粹的书法家,可以说是业余的书法家,因为他的主要精力在书法理论和文化研究上,他的成功为当代书法创作树立一个典范。所以书法创作,不能为书法而书法,要做一个全面性的、有厚度的书法家,我想秋子先生这个展览的意义也在这儿。
    《观敦煌风·秋子书法展并参加研讨会感作四绝》:
    (一)
    七月金城尽放讴,惊涛阵阵豁心眸;
    一支椽笔风云壮,知觉黄河万里流。
    (二)
    砚田承古又开今,篆雾草烟犹绕襟;
    多少感怀生笔底;清香幽远在诗心。
    (三)
    灿灿敦煌浩浩风,云涛舒卷势无穷。
    驰毫识得玄机生,冷露清光照碧空。
    (四)
    磨诗磨砚又磨文,千载兰亭王友军。
    吾辈如今能几许?书家本色共言君。
    张永基(甘肃省文联党组成员、副主席,省书法家协会副主席):秋子先生成功的背后是他付出的辛勤汗水,在书法的天地获得顿悟和灵感,创作出了大量具有高品质的作品,这是他热爱生活、热爱艺术,不断探索得到的回报。这些年许多地方都在打造文化品品牌,取得了成功。秋子一再提倡、打造甘肃的书法品牌,取得了很好的效果,这两本专著的出版,对秋子有了新的认识。下面我谈三个方面。
    第一,这次展览,秋子先生准备充分,展览使人耳目一新。我认为,作品中最突出的特点是篆隶结合进行创作,这个现象无疑是在传统中创新。隶书生于篆书,尤其早期篆隶不分家,这方面秋子借鉴得非常好,在作品中呈现出浓厚的金石韵味,增加了作品的视觉冲击力。在他的草书中看到取法多元,具有开阔的视野、创新的自信。仔细欣赏这些作品,形式多样,法度严谨,碑帖交融,宽博畅达,刚柔相济,奔放纵逸。用墨浓淡干湿掌控自如,显示出秋子先生驾驭毛笔的娴熟能力。
    第二,秋子刚出版的《敦煌风续话》《秋声依旧》是他多年来研究和创作的成果。这些成果体现出秋子先生对人生的态度,体现出了他的人文关怀。正是他出版了许多著作,发表了很多文章,才被誉为“当代书坛学者型书法家”。秋子先生所做的这些工作是对甘肃书法的贡献,推动了甘肃书法事业的发展。尤其是他的评论文章,实事求是,敢于面对问题,提出批评,这是难能可贵的,我们现在就需要这样有勇气、有担当的文艺评论家。现在成立了中国文艺评论家协会,省文艺评论家协会,就需加强这方面的工作,要大力扶持、发现评论人才。秋子在这方面给我们树立一个很好的典范。
    第三,秋子先生热爱生活,平易近人,能深入生活,虚心向老百姓学习,积极参加省书协的很多文化下乡活动,给老百姓留下许多精神食粮,受到了社会各界的好评,在做人上又给我们树立了一个典范。
    杨建仁(甘肃省文化厅副厅长):我表达两层意思:一是我代表省文化厅和孙伟厅长,对秋子展览和研讨会的成功举办表示祝贺!这个展览不仅是书法界,也是文化界的一件大好事、大喜事,看到甘肃书法人才辈出,十分高兴!二是秋子先生是一个值得研究的个案,他为人低调,做事高调,是一位耐得住大寂寞、能成大气候的人物。他不仅仅是书法家,也是书法理论家、评论家,涉猎多个文艺领域的研究,是我省难得的复合型人才。他的《中国上古书法史》填补了中国书法史研究的空白,值得进一步宣传和研究。尤其是他提出的“敦煌风”理念,非常值得研究。我到省委宣传部工作不久,就看到秋子倡导“敦煌风”的文章,当时感到这个人很了不起。前年我省提出要打造十一个具有地域性的文化品牌,在美术上提出打造“敦煌画派”,遗憾的是没有把秋子倡导的“敦煌风”作为一个重点提出,我现在感觉“敦煌风”值得大力研究和推广。书法不仅是线条艺术,是集学养、传统、个性和阅历于一体的综合性艺术,形成自己风格和品牌不易,希望大家对“敦煌风”理念从渊源、传统等方面进行研究、梳理,把它打造成为甘肃文化艺术的新品牌,把这个宏大构想变成为现实。
    马国俊(甘肃省文联副主席、省书法家协会副主席):看了秋子先生的展览后,送给先生三句话。
    “勤奋有才出道早,轻松书写皆成文”。表达先生对文和书的执着与坚守,才情和艺术风采,及其轻松的状态与社会的关系,对文化涉猎的面宽,点多,具有爆发力,显示了对文化上升到智慧,完美着精彩人生。书体多样而丰富,张扬而多彩。
    “走进文化终不悔,一路凯歌味正浓”。表达对先生忠于文化态度的敬意,对已有成果,在社会中的影响与作用,他在人生职业上可以有很多选择,最后他选择了汉字书写,诗文并进,编辑出版,为社会创造并延伸着精神食粮,一路走来,硕果累累,歌声荡漾,风采无限,给人们创造着美好与沉思无限空间。
    “墨海行舟航正远,惊涛骇浪任君游”。表达对先生未来的期盼,同时也反映我们同龄人面对当下应有的状态。中国的文化自信,集中体现在中国诗文书画的书写特征上,生命空间的长度与宽度,同对汉字书写语言的深度继承紧密相连,期盼驾载诗文书法的旗舰,在生命的征程上远航。
    陈春文(兰州大学哲学院院长、甘肃省文艺评论家协会主席):我看了秋子先生的展览,印象非常深刻。我向来认为,文人文心要比思想更经典、更苛刻。就我的感觉印象来讲,他的书法很有精神的跳跃感,看到作品,就能感觉到这是一位有活力、充满了激情和创造困惑的人。我在想,书法如果用法度严格要求,而剥离书写者个人的跳跃和创造,就法度而言在多大程度上是可使用的?认识秋子先生已十多年,但是由于研究领域不同,我没有能力去讨论书法问题,但能从他的人品和书法评论中捕捉风骨的存在。在日常闲聊中,感到秋子文心比较重,文思优雅。
    秋子先生提出“敦煌风”这个概念本身,再次证明了他是一个有创造性的人,他不仅在书法创作,而且在书写之外观察、洞察,事情之外和事情之内都是有脉络的。他的《敦煌风续话》这本专著有辨析、有思考。敦煌本身就是一个东西文化交流的结果,既是多民族的融合交流,也是多区域、多文化空间、多朝代、多种文化符号汇聚的地方,“敦煌风”这个概念就是基于现代条件下的再起航、再创造。“敦煌风”作为群体的地域文化符号,我省书法家群落,对这个文化符号的认知,同道人中的思想准备是不是已经很充分,心灵的包容和相互切入的意识空间准备得怎样?这都需要深思。秋子先生提出“敦煌风”的豪迈气概,应该是我省书法界的一次希望,反过来也证明了甘肃历史文化积淀之深,书写张力之大,回头看和向后看的交错空间之广,足以容纳我们这一代书写者,一定能够书写出更华丽的篇章。我希望甘肃书法家立足甘肃,立足国家,敢于担当,对文化传统国家遭遇现代的种种挣扎和困惑之时,做出更杰出的贡献。
    林涛(甘肃省书法家协会专职副主席兼秘书长):与秋子先生一起共事了好多年了,对秋子先生的书法创作和书法研究感触很多,由于时间原因,我简单地谈一些感想。秋子先生是一位具有成熟思想的书法家,近二十年来,他致力于甘肃乃至西部地域书风的倡导和研究,在学术研究上硕果累累,从他的《中国上古书法史》《中国书法史略》《敦煌风漫话》《敦煌风续话》到敦煌杯国际书法艺术界、“守望敦煌”甘肃书法晋京展等活动,对甘肃书法的发展起到了一定的引领作用。秋子先生的作品将秦简篆隶、汉简写经、章草今草,从笔法、结体上进行了有机的融合,更重要的是在作品中表现西部人的豪放、直率、坦诚、质朴的气息。从今天的展览的作品中可以说明他是一个成功的、有思想、有骨气的书法家。
    林经文(甘肃省书法家协会顾问):秋子矢志不渝地在书法研究上下功夫,从写小文章开始,后来写出煌煌40多万言的《中国上古书法史》,其《序论》事先在《书法研究》发表后,就引起一些争鸣,秋子正是从那时起在全国书坛产生了影响,给甘肃书法界挣了光。他的这本书填补了甘肃书法史著出版的空白,真是振奋人心,对我们启发很大,对甘肃书法影响也很大。在展厅,我看到“风云”两个字很有气魄,很有爆发力,很震撼!我特别感兴趣的是他的手卷,以前没有看到秋子纯粹的章草,他用今草写章草,很有气势,出乎我的意料,仔细欣赏了很长时间。我建议,在线条质量上再下些功夫,篆书用笔在圆转上再下些功夫。将来书法大师出现在哪些人群中?我想,应该出现在学者身上,不是出在天天讲技法、论结构的人群中,只有一些学者型书法家才能够登上这个高峰,我希望秋子能向这个高峰攀登。
    秦理斌(甘肃省书法家协会副主席):我写了“文质相含济以学问,洁清字守造于高明”对联,对秋子老师表示祝贺。我认为这两句话比较符合秋子实际情况。我与秋子交往30多年,感觉到他最大的一个特征就是勤奋,中午从不休息,把所有能利用的时间都用在书法创作和研究上,确实让人敬佩。他是一位很有激情的书法家,他研究问题常常有独特的视野和独到的见解。我算是《中国上古书法史》的第一读者。当时看完手稿之后,感觉到这是一部很有分量的著作,是一本填补书法史研究空白的大作,特别是对于春秋战国时期书法的研究十分详细(当然,其他时期的内容都很丰富),以前对这个时期书法的深入研究很薄弱,所以说,这本书最精彩的部分就是对春秋战国时期书法的研究。总之,这部专著资料很翔实,很有参考价值,是当代书法史研究的重要著作。
    秋子的书法这些年有很大的变化,这与他多年来的对书法整体观照所形成的理念有关。他以前以行书、篆隶创作为主,这十多年专攻章草。他的章草笔法与众不同,有质朴的古典章草意味,也融入了很多今草笔意,充分说明秋子书法创作的实力。尤其这次展出的一些长卷册页,书写的是中国古代经典名作内容,如全文《论语》和《道德经》等,这些文章本身也增强了作品的内涵。创作这些作品是一项工程。通过对作品观摩,感到秋子先生充满着激情和朝气,值得我学习。
    王亚军(甘肃省书法家协会副主席):秋子先生具备了多元才智,所以成为一个复合型的人才、高品质的人才。他具有诗人的才情和灵感,学者思维的缜密和博学,艺术家的胆略与气魄,都显示在他的作品中。
    尚墨(甘肃省书法家协会副主席,省青年书法家协会主席):我以为,秋子学术研究中成就最大的是书法史研究,他的《中国上古书法史》填补了当代书法史研究的空白。秋子先生从五体皆涉,到只专攻篆书和章草,显示出他坚强的毅力和非凡的创作力。秋子的章草已经摆脱了前人的面目,融入了自己的理念和性情。结体严谨,中宫紧密,呈散射状。大量枯笔、飞白的掺入,既刚健挺拔,又老辣拙朴,呈现出独特的章草面目。“敦煌风”的提出是高屋建瓴的,是当代学人的理性判断和超前思考,“敦煌风”学术理念将会随着时间的推移,越将具有学术深度和高度。我认为,秋子已经具备了成为当代大家的基本条件。主要基于这样的认识:秋子学问修行上,好史论,喜思辨;好文章,喜吟咏;人耿介,不隐私,杂好颇多,能书善鉴,书法本体和学术素养皆有充实的储备,于文于艺皆有浸染,具备了大家的博学素养。在人格修为上,有农民的质朴,有军人的刚毅,有学人的严谨,有诗人的炽情,和书家的执著,具备了大家的品格素养。
    书法艺术是一门学问,是综合修养的体现。这在当代大师级书法家人物启功身上表现最为明显,秋子也具备了这些必须的学问支撑。真正的书法家要有学问支撑,否则就是书奴、书匠。书法艺术包括技术修养、学问修养、才情悟性和胸襟品格。书法创作越后边越体现学养的重要性,越往后书法技法退其次,最后比拼的是学问素养。从这个角度看秋子,真正的成果可能在花甲之后的二三十年,这是我基于十几年与秋子接触、了解和思考。从他身上散发出了对学问的执著精神,对书法的挚爱精神,为人的真诚精神。我认为,为艺为人,说到底就是做人,“如其人”之论当属这一范畴。我做了两首诗对秋子先生表示祝贺: 
    秋子书法展有寄
    亦师亦友亦诗酬,涉水访山同远游。
    我欲一吟红叶美,谁知半翰墨池幽?
    从来中午无闲过,每至新年有梦留。
    欣看敦煌风又起,秋声依旧不停讴。
    速写秋子
    秋水秋风滋味长,但知黾勉谷丰仓。
    柳营试笔青春梦,虚室修书岁月妆。
    一亩三分自留地,只身半夜作萤囊。
    人生花甲心犹壮,老马扬蹄不用缰。‍
    刘满才(甘肃省书法家协会副主席):秋子先生在书法创作上出道很早,且为人正直,善于探究,直言批评,我十分敬慕。在他的引导下,我的书艺不断进步,可以说秋子先生是我的良师益友。二十多年来,我们无论谈话还是论画研书,总有一种默契。我对他的学养、观点、气度甚至倔强脾气都很认同,他的人品、文品和书品都是我学习的榜样。
    秋子先生是一位综合性的学者。他早年出版的《中国上古书法史》在全国影响很大,有人称这是一部具有开拓性的断代书法史,其后出版的《中国书法史略》《敦煌风续话》等一系列著作,不同程度地对书法书体嬗变发展过程进行研究,把延绵了3000余年中国书法的各种体式都进行展现,折射出了秋子先生的书学理念。在创作上,秋子是多体皆工,有人评论欧阳询是全能型书法家,“八体尽能”,用在秋子先生身上也不为过。他的书法创作,把章草的笔法融于行草,既有古意又显得的线条丰富多变。秋子先生很会巧用飞白,无疑增添了作品的老辣苍茫之感,形成了独特的审美情趣。秋子先生深得古籀笔意,创作出具有现代意韵的篆书作品,其篆书十分灵动,不落俗套,有其独特的视觉冲击力和感染力,应该说是一种创新。
    秋子先生不仅是书法家,同时也是诗家,他的许多书作体现出古韵新风,同时把创作的诗词内容用书法的形式表现出来,给人以清新之气,让观者在欣赏书法作品的同时能够体验到当代诗词的滋养,值得我们多数书法家认真学习。
    我对秋子先生的书法作品提几点批评。第一,秋子书法过度追求个性,忽视了中和审美思想,点画线条过于强硬,尤其飞白太多,缺少中和之美。一幅作品中枯润得当,就有中和之气,而多处干枯如柴,甚至如折断树枝,就脱离了中和美的大方向。第二,法度过于严谨,为体现章草笔法,有意突出捺笔,看上去很不舒服。第三,章法上字字独立,连带不畅,如果从魏碑、二王汲取营养,可能会更好一些。
    总之,秋子老师是一个性鲜明的成熟书法家,是我敬重的一位学人,为有这样的良师益友而荣耀和自豪。
    刘铁巍(甘肃人民美术出版社社长、总编):我不懂书法,作为老同事说一些感想。这个展览是我们美术出版社的喜事,特别感谢各位专家和嘉宾,对秋子书法和理论研究做了全方位的解读。看了展览,感觉秋子是一位熟悉的陌生人,平时了解最多的是编辑方面,通过这次展览,发现秋子在书法、篆刻、理论和诗词方面都有很高的成就。一个人用一生做一件事都做不好,而秋子在多个领域取得了优异的成绩,这是一般人需要几辈子才能做到的。看了他的展览,感受到了生命的历程。这几年有句话:时间到哪里去了?我从秋子的展览和著作中找到了答案,从中表现出了秋子的青春和盛年。他的创作和研究,跨界多元,代表了甘肃书法界和文艺界群体的形象和品格,我认为,秋子先生所达到的艺术品质和文化情怀,可以作为文化现象去解读、去研究。
    郝会强(陕西凤翔同乡会会长):秋子先生的展览和学术研讨会的召开,我认为是甘肃书法界的一件盛事!展览的规模、规格都很高,可谓大思路,大手笔,体现了秋子书法艺术的魅力!两本新著展现了秋子先生研究和创作的功底,展现了他对生活的追求和对大自然的热爱,也体现出他对敦煌艺术的执著,对中国梦的向往。秋子出生在陕西凤翔县。凤翔是一个具有深厚历史积淀的文化名城,秋子先生从小在这片土地上长大,厚重的文化积淀滋养了他,使他从小就对中国传统文化产生了浓厚的兴趣。秋子先生的祖父和父亲都是书法家,受家庭影响和教育,秋子五岁便开始习字,学生时代常常受到老师和乡邻的赞扬。19年的军营生活,秋子先生从未放弃翰墨的不懈追求。转业地方后一直从事书刊出版工作,利用一切闲暇时间认真研究书法、诗词与文化,先后出版发行了十多部著作。秋子先生酷爱读书,刻苦研究,书法艺术能博采众长,形成了自己的风格,在书法界产生了不小的影响。他提出的“敦煌风”很有创新,这次省委常委、宣传部连辑部长题写展名并出席开幕式,刘正成、叶鹏飞等国内著名书法家前来兰州参加开幕式和研讨会,无疑是对他艺术人生的充分肯定。秋子先生刻苦敬业,临近退休依然在一丝不苟地工作,让我很感动。这次展览的作品,都是他在业余时间完成的,没有毅力和文化素养绝对写不出那么精彩的作品。秋子先生还时常为家乡的文化发展想办法、出点子,这一点我们非常感谢。来自全省各地的书法爱好者向他请教,他都能耐心点评,十分爱惜人才。秋子先生热爱大自然,每到一处常能触景生情,写下许多好诗。我希望秋子先生再攀艺术高峰,把“敦煌风”吹向全国,吹向世界!
    魏翰邦(甘肃省书法家协会理事、学术委员会副主任):秋子先生是著名的书法家、书法理论家、诗人,也是一位热心书法事业的活动家。秋子先生年青时从军,在部队从事文化工作,转业后一直做书刊出版,书法变成纯粹的业余爱好。但,就是这业余爱好,秋子先生却倾注了大部分心血,做得有声有色,成绩突出,令人钦服。
    秋子先生几十年如一日,持之以恒地学习书法、研究书法、创作书法,从古到今,涉猎非常广泛。在书法创作上是擅长的是篆书和草书,作品端正、儒雅。对书法批评投入极大热忱,撰写了大量书法批评文章,面对当代书法创作的环境和现状,敏锐发现,敢于直言,敢于批评,极力维护书法艺术的尊严,体现了一位文艺批评者的良好素质。热心于书法事业,热心普及书法知识,热心帮助书法爱好者,热情提携年青后进。诗歌创作,对秋子来说是一种生活状态,对生活的感悟、对生活的理解,点点滴滴,如日记般随想随记,同时也是对他书法研究的补充和调剂,与理论相比,更感性化和情绪化。
    秋子先生热衷于研究书法史、书法美学、书法批评。搜集大量资料,梳理书法历史,写成《中国上古书法史》。在书法领域提出具有重要意义的书法命题“敦煌风”,并长期对敦煌书法和甘肃书法进行研究,不断呼吁建立“敦煌”书法风格,对推动甘肃书法发展和“敦煌”书法风格的建立做出了巨大贡献。尽管在甘肃,研究敦煌书法并没形成良好的气候,也没有多少人以敦煌书法为养料进行创作,敦煌书法的地域特征也不具规模,敦煌书法地域风格的建设任重道远,甘肃书法建立顶端水平任重道远,但秋子先生不遗余力地鼓吹和推动,加上他对西北书法史的深入研究,对甘肃当代书法的持续批判,必将在甘肃的书法史上产生深远影响。
    司俊杰(甘肃省书法家协会理事、楷书委员会副主任):一个人成家以后,用什么来鞭策自己?这是每个人需要考虑的问题。秋子把这个定位在书法创作和研究上,他把书法当作生命的符号和生命追问的目标,用十几本书和300多万字文章成果进行了诠释。古人说,君子要立德、立功、立言。立德就是人品,写字画画人品不好,得不到什么成就;立言就是这几部专著和300多万字的文章;立功就是大半生工作兢兢业业,做到了编审,何况在书法界取得很大成就。所以说,秋子先生显然已经具备了这三点。秋子的艺术年轮越来越大,今天我看到这棵枝繁叶茂的艺术大树。
    关于地域书风问题,我持这样的观点:甘肃书法没有地域上的形式表征,全国有什么书风,甘肃就有什么书风,但不能说甘肃书法家没有书法自觉和学术上的先觉。究其原因,主要在于中国书协的展览,不可能有地域书风的出现。秋子先生书学思想形成,与甘肃书法由柔到强是一脉相承的,是在甘肃书法发展的挣扎和转型迷茫的状态下提出的,为甘肃书法发展做了理论上的铺垫。我在佩服他论断的基础上,觉得也有商榷之处,“敦煌风”重点似在风格上,就是西北风格,我想主要应该体现在精神、内涵等方面,但在他的文章里面好像没有说得很透,还需要从敦煌文化做一些思考。我们书法家还是静下心来做学问,如宗教一样修养,以生命为代价对文艺进行追随,我认为“敦煌风”目前还是在表面上,需要深度研究。
    书法创作需要文化的滋养,技法是其次。秋子把文化修养放在首要位置,值我得学习。秋子有一种秋的情怀,可能文人都有这样情怀。这种情怀,能引发对珍惜生命,对人生的思考,使人有诗人的情怀。总之,说秋子的所有选择是对文化诠释,很有内涵和现实意义。
    王智斌(甘肃省书法家协会理事、草书委员会副主任):秋子先生在文、书、诗方面都有显著成就,对秋子如何定位,我还没有合适的词句。我真说不好把他的文章、书法与诗词,哪个排前哪个排后。正当思考这个问题时,在他的简介里找到了答案,那就是“当代书坛学者型书法家、书法史论家、诗人。”我认同这样的表述,从这个意义上看,秋子应该是以文为先的,文以载道嘛。
    一、就秋子先生的文章而言,涉及面较为广泛,主要表现在以下几个方面。一是对书法史的研究。他的《中国上古书法史》《中国书法史略》对科学认识书法艺术产生、形成、发展过程及揭示这一过程的规律,无疑是重要的论著。二是以甘肃书法家为主要对象撰写的很多评论文章,这些文章的意义在于,一方面宣传了甘肃文化,另一方面鞭策鼓励书法家健康成长。秋子在分析和认识一个书法家的作品风格、艺术特色、审美的作品时,用大量事实把书法家作品风格的来龙去脉说得很充分,把问题点得很到位。他对于甘肃书法文化事业的繁荣,对于书法人才,尤其是对年轻书法人才的培养,发挥了重要作用。三是倡导“敦煌风”,并捍卫“风清气正”。这方面的重要著作主要是他的《敦煌风漫话》和《敦煌风续话》,应该承认,秋子先生为打造、维护、确立“敦煌风”这个甘肃文化标志做出了显著的贡献。现在看来,“敦煌风”已成为甘肃书法文化发展的一个标识、一个符号,可见秋子先生15年前以敏锐的艺术洞察力。站在历史的高度倡导“敦煌风”,充分体现了一个文化人捍卫和弘扬传统文化的书学思想和责任与追求。
    二、秋子先生的书法主要是以篆书和草书见长。他的篆书取法《石鼓文》和吴昌硕,其特点是用笔圆活,意趣苍古,很耐人寻味。他的草书基调,从章法看,行距宽,字与字之间连带少,以收为主,但是一行中或字间能放几字或几笔;放的笔画往往是长抢大戟,取法于黄山谷,用笔如船夫荡桨,群丁拔棹;其形式大开大合,聚散收放,进入挥洒之境。看得出,秋子的草书用了章草的结体和今草的笔意,表现出活波自然的风貌,形成了自己的个性特征。
    三、秋子先生的诗集有《借我诗心》《最爱是秋》《未了秋情》和《秋声依旧》,计约1600余首。他的诗主要与读书、生活、工作、艺术等有关,因此,读起来亲切、熟悉。秋子先生即将退休,这意味着他人生的第二个青春期到来,他就会有更多的时间从事研究和创作,祝秋子先生艺术生命长青。
    秋子先生喜欢秋,他在《最爱是秋》(自序)中做了详尽的描述。我借唐代刘禹锡的一首《秋词》送与秋子先生共勉:
    自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。
    晴空一鹤排云上,便引诗情到碧宵。
    愿秋子先生文章更有新意,书法更加完美,诗词更有意境!
    张平生(甘肃省书法家协会理事、编辑出版委员会秘书长):秋子先生已经成长为一棵大树,让人非常景仰。他的这个展览,作品形式非常丰富,时间跨度很长,既有丈二大字,也有蝇头小楷,很有气势,水平非常高,可以看出,秋子先生为这次展览倾入很大的激情,做了很长时间的准备。
    秋子先生不仅是一位书法家,更是一位学人,是一个大写的人,对于艺术和学问的钻研,一生不改,值得我学习。秋子虽已花甲,但我感到他很年轻,童心真情依然。他的创新意识很强,充满了激情。他提出“敦煌风”概念,有独特的看法,为甘肃地域书风的发展做了理论准备。在创作上,秋子先生的散锋应用非常独特,这正是秋子书风的特点。他的草书融合了《平复帖》、汉魏诸家、宋无名氏和“二王”,形成了独特的书风面貌,线条苍茫,风格鲜明,这是他个体审美追求的体现、创新的表达。
    李逸峰(西北师范大学书法文化研究院副院长):我曾认为,书法家应该具备三重身份,即匠人、艺人和文人。秋子先生是书法家,先生本色是文人。
    文人至少有三个特点。一是有文气,二是有文采,三是有文思。先说先生的文气。文气首先表现为言语、精神、面貌。秋子先生倒不是属于文弱书生之类,他的文气表现为与人交谈多学问,少涉其余。每次与秋子先生交流,他会和你谈他老家陕西凤翔出土过哪些钟鼎彝器,保存在哪里,现状如何;或和你谈敦煌书法,谈甘肃书法,如数家珍,他的《中国上古书法史》,史料翔实,给我们西北师范大学书法文化研究院的本科生做过讲座,用事实说话,重考据,重学理,学者精神,文气十足。他的文气还表现为个性率真,观点鲜明,不含糊,不苟且,甚至有点固执,写过很多文艺评论文章尤其是书法批评文章,敢说直话,于今难能。文人气象,恐怕一般的人还学不来。秋子先生的文笔很好,尤其是诗写得好,这是文人干的活。我们不妨来读一首先生的《闻香偶兴》:
    疑是鲜花送我来,浓香正似百合裁。
    声闻美女心偷喜,却见同僚笑眼开。
    古人说,绝句易学而难工,但此诗起承转合,颇见文采。我猜想,这首诗写的是一位美女同事略施粉黛,经过秋子先生身边,惹得先生诗兴大发。起句说,先闻香味,用一个“疑”字,莫非有人鲜花送我?第二句直接承首句而来,这花香正似百合,清香扑鼻。接着是美女声音,莫非还是美女给我送花?一阵窃喜。结句用一“却”字,话锋一转,原来是眉开眼笑的同事,同事或有喜事,或有约会,引人联想。我在想,先生的小心脏是否受得了,最后是否有一点点小失望?再次引人联想。先生很会写诗,短短四句话,把嗅觉、听觉、视觉全部调动起来,讲了一个小故事,讲得很有水平,很有文采。诗中“百合”一词的“合”是入声字,在这里不合律,先生在《秋声依旧》一书的自序中说:作诗“固执地持以《现代汉语词典》普通话四声语音和《中华新韵(十四韵)》作吟,不管入声字,偶也不恪守平仄,常遭一些诗友讥责,然言者谆谆,听者藐藐,虽心存忐忑,却秋声依旧,这正是个性使然”。先生固执的文气在这些地方也得到印证。
    先生更重要的是有文思,有文人比较独立的思想。《中国上古书法史》基于翔实的考据提出了许多有见地的观点,记得他在论述敦煌马圈湾汉简中的《王骏幕府奏书稿档案》一节,用了大量的笔墨,对该书法材料的艺术风格与气息做了较多的阐述,尽管有些论述本人并不苟同,但却表现出先生自己的见解。
    先生的书法创作大家有很多评述,我只想说两点,第一,先生最好的作品是章草和篆书,而且越纯正者越漂亮,章草中掺杂了今草反倒觉得不够高级,篆书中掺杂了隶书也不如纯正的篆书,章草如《自作诗贺神舟五号发射成功》《老子道德经》,篆书如“走马行舟”联、《王力先生题广州七星公园联》都很精彩。第二点,提出来与大家商榷,即秋子先生喜欢用散锋,倒是很好地发挥了宣纸的性能,但对毛笔的优势似乎有所损减,线条点画的质量受到较大影响。两者相较而言,我个人以为,牺牲点画的质量,追求纸面的效果,不符合书法本体的精神,提出来,只是个人浅见。先生本色是文人,有自己的思想,仅供参考。
    刘云鹏(甘肃省文艺评论家协会副秘书长,省书法家协会学术委员会秘书长):我写过一篇对秋子老师书法、篆刻创作和理论研究上方面的短文,谈了一些肤浅的看法。这里对秋子老师提出的“敦煌书风”再谈一些看法。
    秋子老师从1999年提出“敦煌风”,已经十多年了,他不遗余力地倡导、研究“敦煌风”,在全国书坛产生了一定影响,但是我感到甘肃书法界响应者比较少,每次听到秋子先生谈论“敦煌风”,或者看到秋子先生子在报刊发表有关“敦煌风”的文章,感到有一种孤独和焦虑。
    从历史看,地域书风不是一个简单的名称,地域书风的出现有着其特定历史、政治、地域和书法本体发展等方面的深层次原因。在信息化、全球化的语境下,当前书法创作普遍进行复制、拷贝古人和今人,越来越走向同质化的趋势下,如何整体提升地域书法水平,突出书法家个人风格,确实是一个需要理性反思的问题。我们甘肃的书法创作在上世纪八九十年代确实也有自己的特点,取法新资源进行创作的群体是一个很突出的现象,他们在创作上共同表现出:结体不做变形夸张处理,用笔上很少有变异求怪现象,整体显示一种大气质朴、雄浑率意的书风。这与其他省份有些取法新资源创作的书法群体有明显的区别。除此,还有几个特色较为鲜明的书法创作群落。但是这些创作群体并没有像其他省份一样当作现象去大力研究、关注和宣传,基本上处在一种漠视的状态中,感到甘肃书法家始终在关注“他者”而缺失对“自我”的重视。我认为,现在很有必要对秋子老师提出的“敦煌风”理念进行认真思考和深度辨析。我省到底有没有地域书风?如果有,是怎样呈现的?秋子先生已经在“敦煌风”研究上取得丰硕的成果,我认为还有一个更重要的价值就是提出一个值得探讨的问题,如果能把这话题进行深入研究,不啻对甘肃,对整个当前的书法发展也有着重要的现实意义。
    关于孤独和焦虑,其实,书法艺术在当代繁荣景象的背后是孤独,书法家处在一种非艺术的焦虑状态。如果我们像秋子老师一样能对提出的问题进行本真的追问,可以让书法艺术减轻一些孤独感,书法家少一些与艺术无关的焦虑,而是回归艺术创作和思考的焦虑中来,当代书法才不会集体失语。
    曹恩东(甘肃省书法家协会理事、楷书委员会秘书长):秋子老师是“敦煌风”倡导者,被誉为“学者型书法家”。其涉及领域广博,研究成果丰硕。无论是蒜苔式的草篆线条,还是马铃薯般的章草造型,都是自我呈现;无论是“红宝书”《上古书法史》的呕心,还是“戒尺”《“尚法”别议》的质疑,都是自我思考;无论是《借我诗心》的漫步,还是到满园红叶待诗题《最爱是秋》《未了秋情》《秋声依旧》的咏唱,都是自我的言志。对于这些成就,在座的各位评论已备,我在这里主要谈谈我与秋子老师交往过程中的一些感受。
    首先,我认为秋子老师是位“真人”,体现在品高上。平日交往中,将习作看后,对于不当之处立刻指出,常常告诫:书法的内涵主要反映在两个层面,即技法层面和精神层面,如何把握好它们,须有过程。你现在首先要解决技法层面,如果你有再好的情感,如果不解决这一关,其他枉然。常常想来,受益匪浅。同时,对于我们晚辈的诉求,也一一满足。
    其次,我认为秋子老师是位哲人,体现在学富上。他凭借对书史的通晓、佛禅的彻悟,表现出文人思辨和情怀。他谈魏楷创作,北魏时期作品无论是运笔、结体还是章法,都体现出严密整饬中的浑厚感。再说尚古,我们也无法逃避一个事实——我们是现代人,因此,现代书法要有现代人的风格——改造经典。具体来说,对中宫收紧的魏碑,通过缩减笔线的间距、走势,拓宽字内空间的位移、缩展等手法,使其呈现出雅逸、宽绰、多姿的风貌。谈草书创作,要在造型解构至简中,体现草书关键,运动;核心,变化;特点,贯气与便捷;实现线条闲情的流淌。这些耳提面命话语每每想来,不但提高了我的书艺,更重要的是使我明白:书法这门艺术不仅仅于此,它更是一种思想,一种观念。同时,秋子老师有着他自己审美趣尚所呈现出不同的风格类型,并将这种特征不断尝试、撷取、融合,从中形成一种自家范式。这些综合的能力都值得我们思考和学习。
    最后,用郝经《叙书》的一段话感受老师的为人为艺,“读书多,造道深,遗落尘累,降去凡俗,篠然物外,下笔自高人一等矣”。
    倪永伟(甘肃省书法家协会展览交流委员会秘书长,省青年书协副主席):秋子先生在书法创作、理论、评论、篆刻、诗歌等方面都取得的丰硕成果,得到了全国书法界的广泛认可和肯定。下面,就说说我的几点感想。
    第一,秋子先生是一名具有很高创作水平、形成鲜明个人风格的成熟书法篆刻家。秋子先生笔路宽广、五体皆能,但我认为其最成熟、风格最鲜明的还属其章草。“简”与“便”是章草最基本的、最重要的特征,也是其最重要的审美要素。在秋子先生的章草中,“简”“便”二字达到了炉火纯青的地步。细读其作品,很难找出一个臃杂之字或一处烦琐之笔,他往往把许多点画连为一笔,简洁明了、平淡自然。他勇敢探索、大破大立,融入了今草字形大小错落、行笔迟疾有别,左右顾盼相生,上下相互承接,疏密关系处理得当,打破了章草画面相对平正均匀的弱点,表现出了开合聚散的效果,写得舒展外露,显得轻盈、灵动、自然,高雅从容。
    第二,秋子先生是一名具有多学科知识储备和独到学术视野的书学家。秋子先生学养丰富、积淀深厚,对史学、书画学、文学、哲学、美学、金石学等多种学科广有涉猎,在一些领域更是取得了丰硕的成果。秋子先生在其史学专著、文章中突破以往就史论史之囿,运用大量新出土的资料来陈述书法史,从理论、文化、历史、哲学、美学等角度探源溯流、建纲立目,条块并举,纵展横伸,对中国上古书法、甘肃书法、甘肃篆刻、甘肃女性书法的发展脉络与现状从宏观、微观上进行了深入浅出、全面系统的论述,发表了很多真知灼见,提出了“敦煌风”等一些新颖独到的观点,为人们重新认识书法发展史和对当今书法发展作前瞻性思考,探索出了一条新的思路。
    第三,秋子先生是一名坚持学术正义感和深邃思辨能力的书法评论家。他遵循历史经验,遵循书法创作规律,对所评论的作品进行整体把握,从技法到风格,从师承到创新,分析深刻,鞭辟入里,抽丝剥茧,有理有据,一语中的,评论客观真实,观点鲜明,分析透彻,让人信服,对一部分名家也是直言不讳地提出了许多不足和缺点,读起来振聋发聩,给人启示,使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶。其才其学,其坚持真理、坚持原则的道德素质和学术正义感在他的著作中有较充分的展现。
    第四,秋子先生是一位情感丰富、文采出众的诗人。秋子先生律诗、绝句皆擅长,咏物、感怀、唱和、赠友,内容丰富、题材多样,诗歌的语言,有的清新如同口语,有的豪放,不拘声律,近于散文,但都统一在“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然美之中,能以简洁明快的语言表达出无尽的情思,自然明快,真纯质朴。此外,他的诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而形成神奇通幽、瑰丽动人的意境,读来令人深思,给人启迪。
    “通会之际,人书俱老。”衷心祝愿秋子先生能够梦想成真,将“敦煌风”吹向世界,把中国书法艺术发扬光大!我们也坚信,在书法艺术的历史长廊中,秋子先生定能留下浓墨重彩的一笔。
    史忠平(甘肃省书法家协会学术委员会委员):我想从四个方面谈谈我对秋子的认识。
    秋子是甘肃书法的见证者。秋子从上个世纪70年代下半叶到现在,一直活跃在甘肃书坛。他的研究范围广泛,但大体不离甘肃。所以,在他的笔下,不仅记录了甘肃大地上早期的著名书法家,而且关注了成长路上的青年书法家。更有甚者,他的书法理论研究深挖了上古时期甘肃书法的生态环境。可以说,甘肃书法从古到今的历史碎片,在他那里得到了梳理和链接。所以,我说他是甘肃书法的见证者。
    秋子是甘肃书法的引领者。客观地讲,秋子的书法实践和理论研究都走在甘肃的前列,尤其是他的书法史研究在全国都是响当当的。正因为他对书法史的潜心研究,才使得他对甘肃书法的历史成就与发展趋向有着超乎他人的理解和认识。由此,他在十多年前就提出“敦煌风”的口号,试图打造地域性的书法文化,从而树立甘肃书法的新面貌。所以,我说他是甘肃书法的引领者。
    秋子是甘肃书法的鼓吹者。甘肃过去有着辉煌的历史,但当下却成了落后的代名词。生活在这片土地上的书法家和收藏家们,或多或少因缺乏自信而普遍患有软骨病,媚外思想突出,地域性团队意识淡薄。秋子无疑是对这些做过思考的。因此,他在不遗余力地为甘肃的书法家撰文鼓吹,并重视对青年人的扶持和宣传。试想,有谁能像他那样为数十个甘肃书家进行点将式的评论?可以说,他的鼓吹,让一些人扩大了影响力,提高了知名度。所以,我说他是甘肃书法的鼓吹者。
    秋子是甘肃书法的守望者。甘肃欠发达是不争的事实,很多本土的书法家一直以早日离开甘肃为目标,一旦离开甘肃又较少关注甘肃书法的发展。有些外籍书法家一面受甘肃的恩惠,一面对甘肃报以不屑和轻视。秋子是陕西人,以他的能力,走出甘肃应该不难,但他毅然放弃了两次进京的机会,选择了坚守。他的文字告诉我们,他希望甘肃的书法以敦煌书法为旗帜在诸多地域书风中占得一席之地;他希望甘肃有越来越多的书法家为国人所熟知;他希望甘肃书法能够通过自身的努力和实力获取真正的文化自信;他希望自己年过花甲还能在甘肃的书法领域内有所耕耘。可以说,正是对甘肃书法的一份责任和使命,才使他对甘肃不离不弃,对甘肃书法默默奉献。所以,我说秋子是甘肃书法的守望者。
    王东有(甘肃省书法家协会学术委员会委员):秋子先生是甘肃书坛的名宿,是甘肃书法界最具有文人气质的研究型、学者型的书法家。他多年来对甘肃书法的发展付出了艰辛的努力,具有非常重要的引领意义和推动作用。这是甘肃书坛的公论,不必赘述。下面,我重点从秋子先生的书法艺术本体入手,谈一谈我自己的粗浅认识。不妥之处,请秋子先生和各位专家学者批评。
    其一,秋子先生的书法艺术回归了书法艺术的文化本真。书法艺术是中国文化的内核。在当代中国书坛,不论是在创作层面上,还是在理论研究层面上,在某一方面、某一领域有所建树的精英分子不乏其人,但是,兼具创作与研究的书法家就凤毛麟角了,精英分子更是少之又少。秋子先生多年来坚持在书法创作和研究领域同步探索、研究和实践,不但注重对历史的梳理总结,而且注重深入挖掘,特别是《中国上古书法史》的刊行,到倡导“敦煌风”,秋子先生将书法的文化意义进一步扩大,对当下社会中简单认为书法是技术、技巧层面的片面论调,是一记有力的回应,使书法真正体现出了书法文化属性的本真性。
    其二,秋子先生的书法创作是书法回归文人化的重要实践。在当代书坛,围绕“展览”开展创作,成为许多书法家的常态,并且社会也将展览作为创作主要参考和评价的依据,书法家完全成为了展览的奴隶。书法家的文人属性被消磨殆尽,书法家成了写字匠人,与人文关怀无关。纵观秋子先生的创作,涉猎领域非常广泛,不但书法、篆刻、诗歌兼修,而且章草、小篆、钟鼎具能。更为可贵的是,他的创作研究得非常有深度,他对诗歌的热爱和研究,对书法创作的滋养作用非常有益。许多作品,从题材的选择、气息的营造、线条的质感、空间的运用,都流露出散淡高古的情绪和非常放松的创作心态,表现出远离喧嚣的文人气质。
    其三,秋子先生的书法创作,完成从“广度”向“深度”转身,为他的创作提供了更多的可能性。中国书法的创新,依赖于厚重的历史积淀,做不到这一点,创新就是水中望月、镜里看花。从我本人近年来对秋子先生的持续关注来看,他更加专注于章草艺术的创作和研究,更加注重于多种审美元素在一种书体中的表达。这一点非常重要。我们可以看到,秋子先生的作品,往往有大篆的笔法使转、章草的间架结构、简牍的笔墨质感,书札的表现形式,总体上又有厚重、轻盈和苍茫的质感,并且,有许多可控的偶然性线条构成,在视觉上形成了审美焦点的交互,很有玩味的空间,这也为秋子先生的书法创作进一步探索,提供了更多的可能性。
    秋子先生为甘肃书坛做出了非常重要的贡献,也为我们提供了很好的研究对象。作为后学,我在向秋子先生表示衷心祝贺的同时,更加期待先生给我们带来更多的期待!
    秋子:感谢这么多的领导、老师和同道多年来对我书法创作及书法史论研究给予很大的肯定,我很感动,也很激动!尤其很多朋友提出不少中肯的批评和建议,我虚心接受。在开研讨之前,我就给几位朋友说,在研讨会上最好说一些真话,朋友们讲了真话,这是我最喜欢听的,有可能在以后,几年、或者十年八年,我会有一个新的认识,用新的面目来做回答。我非常感谢大家!
    马少青:今天研讨会开得非常成功,大家充分肯定了秋子先生的书法创作和书法理论取得的丰硕成果,同时也提出一些很好的建议,这是研讨会成功的一个标志。不论哪个书法大家,都是有缺点的。大家的见解和建议,不仅需要秋子先生认真考虑,也是省书协下一步工作要考虑的问题。八月份的学术研讨上,把“敦煌风”作为一个议题,好好进行研究,大家形成一个共识,努力把这个品牌打出去。
    (刘云鹏根据发言稿、录音整理,未经作者审核)
 
    贺信贺电节选
    中国书法杂志:时值盛夏,欣闻你在兰州举办书法展览,中国书法杂志社向你表示热烈祝贺,祝你此次展览圆满成功,祝你书艺腾飞、再上层楼。
    甘肃乃中国书法艺术发展之沃土,历史上及至当代,书法人材辈出。秋子先生挺立当代书法潮头,急流勇进,成绩卓然,被誉为“当代书坛学者型书法篆刻家、书法史论家、诗人”。先生撰写的《中国上古书法史》《中国书法史略》《敦煌风漫话》《敦煌风续话》等书法著作,深受书法界学人重视。先生的书法传统功力深厚,篆书醇古,意蕴深藏,耐人品味;草书、行书作品,苍劲稚拙,率真自然,见其天性。此次展览在兰州举办,表明了他对这块滋养自己艺术发展沃土的深深热爱,也表明了他对书法艺术的深深热爱。
    希望你继续扎根传统、探索创新,创作出贴近时代、为人民群众喜闻乐见的好作品,为陇上书法的兴隆,为中国书法艺术事业的大繁荣,作出应有的贡献!
    书法导报:(贺电找不见了,遗憾)
    中国书画报:欣闻“敦煌风·秋子书法展”于7月4日在甘肃省艺术馆隆重举办,我报特发此函致贺!
    秋子先生从事书法创作与研究50余载,成就有目共睹。先生书法,行、隶、篆、楷皆擅,有地域特色,有个人风格;理论方面,先生探幽发微,独辟蹊径,对中国书法史及甘肃书法的研究均有一定贡献。几十年来,先生勤勉治学、执著从艺的成果已经为我报所记载,并成为我报电子数据库中重要的一部分。
    我们相信,秋子先生积数十年之功所成就的次展览,一定给观众带来一个新的惊喜、我们也相信,在甘肃大力弘扬、发展敦煌文化的背景下,秋子先生会有更多的创作、理论成果面世!
    祝“敦煌风·秋子书法展”取得圆满成功!
    陕西省书法家协会:欣闻“敦煌风·秋子书法展”在兰州展出,陕西省书法家协会对陕西乡党秋子先生表示热烈祝贺并祝展览圆满成功!秋子先生学养深厚,善思妙悟,书法理论与创作相互生发,相映生辉,为书坛瞩目!秋子先生为人真率,德艺双修,世界观、人生观、艺术观通透,其前景一片壮阔。我们相信秋子先生此展必将为当今书坛增光添彩。祝福秋子先生!
    新疆书法家协会:欣闻“敦煌风·秋子书法展”隆重开幕,新疆书法家协会暨乌鲁木齐市书法家协会特表示最真诚、热烈的祝贺!祝展览圆满成功!
    西北师范大学书法文化研究院:欣闻秋子先生隆重举行“敦煌风·秋子书法展”。在此,西北师范大学书法文化研究所谨致以衷心的祝贺!
    秋子先生长期致力于敦煌书法的创作与研究,本着书法文化的视角和立场,不断发掘敦煌书法的艺术价值与文化意义,取得了丰硕的成果,为书法艺苑与学术领域增添了新的色彩与内容。我们期待先生勇猛精进,继续为社会奉献更多更好的艺术作品,为书法事业做出更大的贡献。
    中共凤翔县委宣传部、县文化广电局、县文联:惠风和畅,碧荷生香,值此万物葱茏的盛夏时节,欣闻由甘肃省委宣传部、省文化厅、省文联主办的“敦煌风·秋子书法展”将于7月4日开展,我们谨代表中共凤翔县委、凤翔县人民政府向本次展览表示热烈的祝贺!并衷心祝愿书法展圆满成功!
    秋子先生从艺多年来,德艺双馨,为弘扬祖国的书法艺术,孜孜不倦,勤奋耕耘。他的书法作品雄强峻迈,雅逸多变,理论功底深厚,成果丰硕,深受书界同仁和书法爱好者的喜爱和推崇,为弘扬社会主义先进文化作出了贡献。
    “敦煌风·秋子书法展”的举办,必将为书法艺术服务人民搭建了一个良好的平台。我们相信,在甘肃省委宣传部、省文化厅、省文联的坚强领导下,在秋子等一批优秀艺术家的辛勤努力下,祖国的文化艺术事业必将迎来大发展、大繁荣的美好景象。
    宝鸡市书法家协会、宝鸡市岐阳印社:秋子先生生于文化底蕴深厚的周秦故里——陕西凤翔,多年来于艺术、学术用功尤勤,于传统文化涉猎广博。对书艺的精神内质与形式内核有独到的感悟,而且有机地融入到书法创作之中。成果斐然,艺林有声!是我们三秦书道同仁之楷模,是我们三秦父老之自豪!
    吴善璋(中国书协副主席):秋子好友,我在完成一件重要的事,不能前往参加你的展览开幕式和研讨会,以后见面再解释。寄去一幅书法作品谨致贺意。祝你的书法展览圆满成功!
    言恭达(中国书协副主席):秋子道友数十年恪守人文,沉潜砚边,精研学术,放歌时代,冥心真契,阐发新义,可谓书界标式。
    周俊杰(中国书协学术委员会副主任、著名书法家):秋子是甘肃也是全国著名的书法理论家、诗人和书法家,先生出版的史学著作、文艺评论我均拜读过。先生思想深刻,见识博广,如《中国上古书法史》《中国书法史略》等,资料丰富,论述翔实,是当代难得的书法史论专著。先生诗歌感情浓烈、真挚、格律严谨,乃当代诗词界之翘楚。先生书作宗法晋人,深得其韵致,亦颇具时代特色,不少自书诗词之作,显示出丰厚的文化底蕴。我对先生提出“敦煌风”之书法口号尤为赞赏,说明先生是站在历史、时代和甘肃地域之上对当代甘肃的书法创作并行观照,它必将在当代以及今后书坛产生重要影。
    吴震启(著名书法家、诗人):十六字令三首——敦煌风·秋子书法展遥贺:
    (一) 风,史册翻黄卷不同。敦煌梦,觉醒即真空。
    (二) 风,四季飘香韵未穷。诗书妙,尽在不言中。
    (三) 风,墨海扬帆大道通。难谋面,微信每相逢。
    韩亨林(中国书协理事,司法部纪检组长):秋子先生从事书法研究及创作数十年,笔耕不缀,收获颇丰,在先生的书法中,我看到的是深厚的学养和娴熟而高超的艺术,是才情与聪慧的结合表现,也是这么多年执著于艰辛的圆满结果。
    先生的书路很宽,书法与国学结合很紧密,以传统文化作为支撑,通过书法创作有传承中国文化,这是当前年轻一代书法爱好者和书法家值得学习效仿的。
    我以为,书法是先生的生命影子,它将伴随着先生过的一生,并长久地定格在后世人们的视觉和心中,因为先生而产生的儒雅温文、平实灵动,温中又见飘逸,字字充满着生命个体的书法艺术必将传之后世与同寿。
    张华庆(中国硬笔书法协会主席,中国书法家协会硬笔委员会副主任):秋子先生是我国当代知名度很高的书法家、书法理论家、地域性书法事业组织活动家。他的品行高尚、德艺双馨,书艺软硬兼施,书学造诣深厚,博学多才,是中国大书法的践行者、中华文化的优秀传承人,是当代书法家中的优秀代表性人物。值此机会,遥祝展览圆满成功!
    王岳川(北京大学书法艺术研究所所长):秋子先生在书刊编辑方面和书法创作、史论研究领域都取得了可喜的成绩,我代表北京大学书法研究所表示祝贺!
    李庶民(晋中市书协主席):遥贺秋子书法展:
    喜闻陇上敦煌风,乐见秋翁笔墨工。
    双楫艺舟五十载,才名播远德音丰。
    马啸(著名书法理论家):秋子先生乃当今甘肃代表性书家,数十年间,躬耕于砚田,徜徉于书海,击艺舟双楫,扬西部书法之风。值此其书法展出之际,特表示深切之祝愿!
    薛元明(著名书法评论家):秋子先生在五十多年的艺术创作和研究生涯中,硕果累累,在书法界和出版界有着广泛的影响。有鉴于此,有理由期待“敦煌风·秋子书法展”的隆重推出。展览不仅可以全方位展示个人的创作成就,也会留下富有启示价值的创作作品和理论文章。
    刘月卯(河北省书协副主席兼秘书长):秋子先生博学多识,著述丰厚,诗、书、学诸方面成就广泛,系当代学者型书法家之典范。相信秋子先生书法展必将给当代书坛吹来一律清风,给人以更多的启迪!
    胡志毅(甘肃省诗词学会常务副会长):贺秋子书法展隆重举办:
    炎炎夏日起秋风,人满展廊花满城。
    纵使金秋收硕果,秋情未了笔难停。
    ……

 

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