近年来艺术品投资行业成为越来越多中高层人士的投资方向，受到了人们极大的关注，其对艺术精品的渴求也越来越大，浙江三江拍卖一直以来坚守对艺术精品的追求，2014秋拍推出几大精品专场：扬州八怪专场，海派五家专场，三江推荐人物专题：华枝春满·弘一，儒家宗师·马一浮专题，天地惊怪·潘天寿专题，师承与创新专题，大巧若拙?关良专题，如籀椽笔?沙孟海专题，旷代草圣?于右任专题，溪山野隐?余任天专题，近现代大家张大千、傅儒、陆俨少、来楚生、陆维钊等，文人书法专题，吴奇峰同一上款人专题等。2014年12月12日至15日，杭州西子湖畔望湖宾馆，浙江三江秋季艺术品拍卖会，一个您值得信赖的老朋友，将如期与您相见。
文人，一直是中国画传承的主体，在三江秋拍的古代专场上，董其昌的立轴《书画小品》凸显了文人绘画的内在精神与气质。董其昌的山水，笔致清秀中和、恬静疏旷、用墨明洁隽朗，温敦淡荡。他的书法出入晋唐，能得其运腕之法，转运处古劲锋藏，似拙实巧，雄奇峭拔。而傅山的草书杜甫诗《冬日怀李白》，其笔势跌宕起伏、纵横排宕，他所追求的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的艺术境界，在此幅作品中尽显无疑。工笔花鸟画至明代吕纪画风大变，吕纪之所以被誉为明代花鸟第一家，就在于他变宋元工笔画风为兼工带写，突出绘画中的书写性，这种风格在《秋浦》中尤为明显。査士标晚年画风突变，直窥元人之奥，画面构图直追元四家倪云林风格，枯淡静柔，淋漓纵横。龚贤不同于查士标，他所画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染 取欲秀而老之态。此幅龚贤的立轴《把钓湖中》，用笔苍老有力，圆润秀逸， 茂密、滋润、深浅、浓淡细微变化浑融一体。
董其昌（1555-1636）书画小品
水墨绢本 立轴
款识：
1.书法：闲云无四时，散漫此深谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。其昌。
2.山水：无款
钤印：董氏玄宰（白）
尺寸：26x17cm；24x17cm
傅山（1607-1684）草书杜甫诗《冬日怀李白》
水墨绫本 立轴
释文：寂寞书斋里，终朝独尔思；
更寻嘉树传，不忘角弓诗；
短褐风霜入，还丹日月迟；
未因乘兴去，空有鹿门期。
款识：山书。
钤印：山月（白）、傅山私印（白）
尺寸：168x49cm
吕纪（1477-？）秋浦
设色绢本 镜片
款识：吕纪
尺寸：126x70cm
査士标（1615-1698） 山水
水墨绢本 立轴
款识：鸟与征帆远，天连野树侣。
康熙甲戌春暮，仿文湖州笔。査士标。
钤印：士标私印（白）、查二瞻（朱）、红豆林
尺寸：146x41.5cm
着录：《中国民藏文物鉴赏丛书·书画宝鉴》第105P，
人民美术出版社，2006年6月。
龚贤（1618-1689）把钓湖中
水墨纸本 立轴
款识：皤皤白发山翁，野服犹存古风。
不去摊书阁上，还来把钓湖中。半亩贤。
钤印：龚贤（朱）、钟山野老（白）
尺寸：173x55cm
鉴藏印：润州戴氏倍万楼鉴真（朱）、培之清赏（朱）、南昌袁氏家藏珍玩子孙永保（朱）
潘天寿在近代写意画家中，以用笔雄建老辣，构图险绝而着称。潘天寿对近代中国画的贡献有目共睹，潘氏恪守传统文人画的笔墨精神，其治学之严谨非一般人可比。潘天寿喜画猛禽，他笔下的秃鹫用墨浑厚华滋，用笔严苛一丝不苟，造型独特自成一格。此幅《雄视图》水墨淋漓，石头的用笔泼辣、凝练、沉健，墨点的节奏错落有致，浓、重、焦、淡相渗叠，画面气势磅礴一览无余。潘天寿所绘《陶然》图轴为苏富比1988年拍品，用色古雅冷艳，线条质朴，金石之气扑面而来。关良早年留学日本，五十年代关良在德国举办个人画展并出版画集，至今在日本和德国有大批艺术家对他的作品倾心有加。关良喜爱京剧，常常泡戏园子，他笔下的戏剧人物惟妙惟肖，纯真幽默、眉目之间传神描摹恰到好处，他独具风貌的戏剧人物画具有划时代意义！关良画《武剧人物图轴》，笔墨拙中寓巧，线质厚重而凝练，从此幅画中明显感觉到关良对当代水墨绘画的影响。而《彩楼配图轴》一男一女的造型，通过身段、手势、腰腿等简练的几笔概括，就把人物动态刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。
潘天寿（1897-1971）雄视图
水墨纸本 立轴
1958年作
款识：五八年，寿者。
钤印：潘天寿印（白）
尺寸：136.5x67.5cm
潘天寿（1897-1971）陶然
设色纸本 立轴
款识：陶然。苏联十月革命节，寿。
钤印：潘天寿（白）
尺寸：39x41cm
说明：1988年纽约苏富比秋季艺术品拍卖会157号拍品
黄宾虹（1865-1955）游黄山
设色纸本 镜片
1925年作
款识：支筇旋上炼丹台，紫翠芙容四面开。雨过岩腰看日出，露垂松鬣觉云来。
咽挝鼍鼓湿犹重，坐拥麑裘暖不回，去地已高千百仞，天都峰下雪皑皑。
庚子（1900年）游黄山旧作七言律句，黄宾虹画并诗乙丑仲冬。
钤印：黄质之印（白）
尺寸：147×81cm
黄宾虹（1865-1955）栖霞岭下
设色山水 立轴
1950年作
款识：栖霞岭下晓望，以范宽意写此。永桢先生属粲。八十七叟，宾虹。
钤印：黄宾虹（白）、黄山山中人（朱）
尺寸：66x32cm
鉴藏印：宜兴华永桢丙午胜物（朱）
着录：1.《黄宾虹教授课徒稿》，中国美术学院出版社，2002年7月第一版，曾宓编写
2.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》
黄宾虹（1865-1955）山水
设色纸本 镜框
1953年作
款识：分明在笔，融洽在墨。笔酣墨饱浑厚华滋，
法备于北宋，至明启桢诸贤师法董巨，
清之道咸画学复兴，力争内美，以金石碑碣发显，
尤多足供研求也。癸巳宾虹年九十。
钤印：黄宾虹（朱）、片石居（白）
尺寸：47.5x28cm
鉴藏印：孝丰诸乐三珍藏印（白）
着录：《黄宾虹全集》第四册，浙江人民美术出版社
说明：画家诸乐三旧藏
关良（1900-1986）武剧人物图
设色纸本 立轴
1984年作
款识：武剧人物图。甲子初春，关良画。
钤印：关良（朱）
尺寸：68x69cm
陆俨少（1909-1993）高山流水
设色纸本 立轴
1986年作
款识：丙寅九月，陆俨少写于西子湖上之晚晴轩。
钤印：陆俨少（白）、宛若（朱）
尺寸：139x53cm
着录：《陆俨少画集》【续编】（中国美术学院出版社）2010年5月
曾有人言：“代表民国整体书坛水平高度的，并不是那些所谓以书家自居的人们，而是那些画家、文人与出家人”。无论是弘一法师、马一浮、章太炎、邓散木、沈尹默、俞樾、白蕉、吴湖帆这些人，他们在书法上的成就，也决定了民国书坛的整体品质！这次三江秋拍上，这些名家的书法作品，都是他们艺术鼎盛期所书。邓散木的草书四屏，挥洒自如，韵致内敛。沈尹默的《客出，水清》联，不同于吴湖帆的《池边，帘外》联，吴追求帖学笔法的圆润与静雅，而沈尹默所书，碑质内化，碑帖结合，蔚为大观。俞樾的隶书中堂，用笔层雄广博，字里行间流露出文人独有的才情逸气。章太炎的隶书，直取汉碑法度，结体舒朗，用笔少霸悍而多俊秀，不偏不倚字里多中和之美。海上书家白蕉的《毛主席诗词三十七首》手卷，字字珠玑，用笔古朴，不失唐人法度，在民国整体书风尊碑抑帖的环境下，白蕉不为潮流所动，坚守帖学本来面目，追根溯源，晋唐气息可见一斑。
沈尹默（1883-1971）“客出 水清”七言联
水墨纸本 联轴
释文：客出异苗咨药品，水清石瘦便能奇。
款识：尹默
钤印：沈尹默（朱白）
尺寸：129.5x30.5cmx2
吴湖帆（1894-1968）“池边 帘外”七言联
水墨纸本 联轴
释文：池边客约同邀月，帘外禽言莫损花。
款识：吴湖帆。
钤印：吴湖帆印（白）、倩盦书画（朱）
尺寸：128x30cmx2
章太炎（1869-1936）隶书七言联
水墨纸本 联轴
释文：无谓官清缘禄减，不难民静爱山高。
款识：章炳麟。
钤印：太炎（白）、章炳麟印（朱）
尺寸：147x38cmx2
白蕉（1907-1969）毛主席诗词
水墨纸本 手卷
释文：毛主席诗词三十七首。其余略。
钤印：虚室生（朱）、白氏之玺（朱）
尺寸：31x700cm
于右任（1879-1964）“云山星斗”对联
水墨纸本 镜框
释文：云山起翰墨，星斗焕文章。
款识：于右任。
钤印：右任（朱）
尺寸：64.5x14cmx2
着录：《旷代草圣-于右任书法作品集》续一，P107，三秦出版社，2012年。
1918年，李叔同38岁在杭州虎跑定慧寺出家，法名演音，号弘一 ，后人尊称为弘一法师 。他是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧，集诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中国新文化艺术之先河。他在皈依佛门之后，一洗铅华，笃志苦行，成为世人景仰的一代佛教宗师，弘一法师被奉为律宗第十一代世祖。弘一法师的书法，上至秦砖汉瓦、钟鼎铭文，下及魏晋六朝、唐宋碑版，他无不涉猎。《出现.利乐》联是弘一法师盛年所书，此时他的书法淡远而持重，在雄强的碑风面目之下取精而用宏，厚积而薄发，此联是寻迹其书法脉络演变不可多得之精品。一代大儒马一浮先生，他的书法则不同于弘一法师。他的书法体现的，正是苏东坡在论文时所指出的“大凡为文，当使气象峥嵘，无色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”的中和之美。马先生的行草书，平淡自然、用笔温厚，潇洒而富韵致。文人书法之所以不同于那些所谓的书家，就在于他们是：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。沙孟海书写的扇面，远宗汉魏，近取宋明，气势磅礴，渐熟渐离，渐近于平 ，一派玄机 。沙氏晚年尤精行草书，善书擘窠榜书，气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，雄浑遒劲，卓然成家。
弘一（1880-1942）书法七言联
水墨纸本 镜片
1921年作
释文：出现三世荘严刹，利乐一切诸众生。
款识：集大方广佛华严经普贤行愿品偈句。
群铮居士慧鉴，辛酉二月，弘一沙门演音。
钤印：演音（白）、弘一（朱）
尺寸：127x18.5cmx2
说明：上款人周群铮，温州人。与印光法师学佛。
《印光法师文钞》三编卷四，有《复周群铮居士书》。
另，群铮居士之兄长为周孟由，周孟由为永嘉县令，虔诚礼佛，
曾与吴璧华与1921奶奶3月，陪同弘一法师，从杭州启程，经上海到达温州。
此联即弘一到达温州后所写，有据可考，颇为难得。
马一浮（1883-1967）节录《王羲之传》
水墨纸本 立轴
释文：比当与安时东游山海，并行田视地利，颐养闲暇。
衣食之余，欲与亲知时共欢燕。
款识：永良先生属书，蠲叟。
钤印：蠲戏老人（白）
尺寸：128x36.5cm
沙孟海（1900-1992）、楼辛壶（1881-1950）书画成扇
设色纸本 成扇
1938年作
款识：（画）戊寅七月既望，伯岸先生出箑索画，为拟游山之乐，浑璞居士，
楼虚辛壶并记。
（书法）江东顾五倦游还，占取城西水一湾。卷卷清诗皆入画，底须俗笔污溪山。
二土风流比阮嵇，年来物役苦难齐。欲知白下闲纵迹，只向书堂觅旧题。
留楚逋臣黯不言，入江汉水夜逾喧。今宵安得通宵梦，梦过松江向故园。
志业区区漫怆神，行年四十老相亲。梅奇松柏风吹醒，犹是中宵饮泣人。
伯岸先生教，沙文若。
钤印：辛壶（朱）、沙文若印（白）
尺寸：18x47cm
解放以后，传统文人画一直被社会所诟病，但文人画的薪火传承，却没有因为环境的变化而消亡，这和潘天寿在中国美院的教学坚持不无关系。文人画得意在当下受到重视，有赖于中国美院上世纪五六十年代的毕业生们，在这些学生中曾宓，朱豹卿，童中焘，吴永良，他们四人最为优秀。曾宓，追求文人画中的笔墨情趣，用笔一气呵成而又形神兼备。这幅《山水书法中堂》用墨散发一种清奇之气， 色墨交融、浑厚华滋。曾宓将黄宾虹的笔墨技法，加以提炼赋予新的造型语言，而在当代自成高格。童中焘先生，曾任陆俨少的助教，精通经史文哲。他的山水画充满诗意，浑穆刚健，在浙派的传统之上构架自身的艺术境界。朱豹卿先生一直被世人不知，隐逸在杭州王星记扇厂 ，直至近年先生的画名才得以远播。朱先生花鸟，墨简意浓，浑然天趣，笔墨稚拙老辣，得浙派绘画之精髓！吴永良的《浪漫春色图轴》，人物鲜活，融情趣于笔墨之中，清纯真率独具一格。
曾宓（1935-）书画小中堂
设色纸本 镜框
1995年作
释文：删繁就简三秋树，领异标新二月花。
款识：1.板桥撰，三石楼主书。
2.莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。乙亥大寒，三石楼主。
3.天意怜幽草，人间爱晚晴。
钤印：三石楼主（白）。不劳春色染湘烟（朱）、小水云（白）
老曾偶得（白）、霁月（朱）、结翰墨缘（白）
尺寸：画：68x62cm
书法：94x16.5cmx2
吴永良（1937-）烂漫春色（一字一画）
设色纸本 画心
款识：（画）烂漫春色最怡人。鄞东永良即兴写于窗下。
（书法）春风浩荡景色秀，凌云一咲见桃花。古越鄞人，永良书于狮城。
钤印：吴（白）、吴（朱）、安乐（朱，两遍）、吴永良印（白）、永良之鈢（朱白）
尺寸：（画）49x199cm
（书法）34x199cm
童中焘（1939-）东湖图
设色纸本 立轴
1982年作
款识：东湖图。山阴名胜。
八二年素秋，中焘。
钤印：鄞县（朱）、童氏（朱）
尺寸：96x44.5cm
周昌榖（1929-1985）溪边
设色纸本 立轴
1961年作
款识：溪边。闭门那知山色浓，山花影落水田中。
水中细数千红紫，点对山花一一同。诚斋诗句，辛丑写为奇峰同志正可。
昌榖画时同客杭州。
钤印：周（白）、苍谷（白）、十二版纳（朱）
尺寸：46.5x34.5cm
三江在此次秋拍中，新增印石文房专场及油画专场，所展现出来的作品之精、格调之高，是其近年少有的，这有赖于三江专家团队历时半年在全国各地的征集。秋拍的序幕已经慢慢打开，三江团队在杭城恭候各位藏家及艺术品爱好者，届时聚首杭城见证这一盛世。
郭紫阳雕刻昌化田黄摆件——福在眼前
尺寸：5.1x2x8.5cm
重量：214.8克
灯光冻平头章
尺寸：3.7x3.7x15.5cm
重量：518克
关良（1900-1968）戏剧人物
布面油画
尺寸：60x42cm
签名：关良
全山石（1930-）高山上的姑娘
2007年
布面油画
尺寸：100x70cm
签名：（背面）《高山上的姑娘》布上油画 全山石
着录：《中国—东盟青年艺术品创作大赛2007（油画年）作品集》 P266
浙江三江拍卖公司2014年秋季艺术品拍卖会
预展时间：12月12--13日
拍卖专场时间：
12月14日
中国书画（一）上午9：30
中国书画（二）
中国书画精品专场（三江之夜）
12月15日
中国当代书画 上午9：30
印石文房专场
学院经典油画
预展地点：杭州市环城西路2号望湖宾馆（鸿宾厅、四季厅、锦绣阁）
拍卖地点：杭州市环城西路2号望望湖宾馆（鸿宾厅）
皖公网安备 34010402700602号