心象世界 ——杭法基和他的抽象水墨艺术

　　当我听到杭法基先生的作品即将结集出版的消息时，我深深感到高兴。依时下的风尚，出版一本画册甚至是豪华的版本，在许多画家那里并不是一件难事。商业经营，媒体包装，评论帮忙，都可以在一夜间使一位名不见经传的画家声名显赫。但是，对于长期走着寂寞的探索之途，又不善交际和推销自己的杭法基来说，出版一本收入他自我会心的作品、反应他艺术真实面貌的画册，却是一件不容易的事。我相信这对于他与其说是一种传播的机会，不如说是一种精神上的回报。我也相信，通过这本画册中的作品，人们能看到一个淡泊于尘世荣华、坚守在精神家园的灵魂，看到杭法基在水墨艺术领域里沉潜思考和不懈追求的心路历程。
　　中国画的现代转型，是改革开放条件下具有时代性的艺术课题。许多画家不满足于沿袭传统的路径，以勇敢的姿态从不同的方向进行探索，终于汇成了今日画坛多种风格绽放、多种样式并存的气象。在回顾和评价近20年现代水墨运动的实践进程的时候，我（也包括不少艺术评论家同仁）总是会想到有一位属于最早从事水墨实验的画家之一的人物，那就是杭法基。他从80年代中期开始，就以水墨的抽象表现为专攻的目标，持之以恒、锲而不舍。在远离艺术中心和缺乏信息交汇的条件下，这种探索是寂寞而艰苦的，秘响回通只在自己的心灵于不断涌现的笔墨形象之间发生，但历久经年，他在营造自己的艺术世界和表现自己思想情感上达到了自足的境界，终成自己的一家面貌。
　　抽象绘画作为一种现代艺术形态，在西方已有不同的流派，艺术史提供了许多范例。在中国画坛，也有许多先贤以融会中西为使命，创造了个性的水墨抽象样式。杭法基以水墨为媒介，探索的是东方人的抽象表现方式，追求的是表达自己的心灵意象。在这个过程中，他一方面放开感觉，恣意挥洒，于点划渲染间探试点、线、面构成的视觉效果，通过笔意墨象形成画面的抽象结构和形式美感。另一方面，他的作画冲动或创作灵感的来源是宏观的人文感悟，其中既有对历史的追思，也有对自然生命世界的感怀。一则历史典故、一个哲学命题、一段诗文章句、一种生命意态，都能成为他作画的机缘，成为他经营画面，沉入画面世界的动力。他的作品看上去画无定法，随机应变，形态多样，但贯注了饱满的人文关怀，让人从外在的形式中感受到内在的文化品质。可以说，这是一种以抽象形式为表现语言的文人画。
　　一个画家的作品在整体上终究是画家的心理、性格和气质的反应。杭法基的抽象水墨作品，就透溢出他的心理、性格和气质。他内倾的性格和沉潜专注的劳作态度使他画中的笔墨形象入纸三分，凡线条均有饱满圆浑、如屋漏痕般的弹性，凡渲染均有精微细腻、充满质地的肌理。他甘于淡泊的生活方式则使他的作品有着发自内心的激动，却无外界尘世的喧哗，画面结构通常有一种向中心方向聚合的韵律，画面的世界是一个自我天成、自我融通的世界。杭法基自己可能并无这种形式上的有意追求，但画为心象，他的画就自然而然地表现了他的心理与精神，成为一个属于他的心象世界。我以为，这个世界展示了杭法基的处世态度与人生理想，也让人与它的纯粹品质发生共鸣。

　　范迪安 2002年8月于中央美术学院