严格来说，我最早的摄影作品不是作品，只是作业。从云南一所艺术学校毕业后，我分在云南保山科协做摄像，各种会议记录图片几乎是我当时全部的“作品”，外加一些我自认为很美的山水风光。1989年调入昆明巿城市建设管理局政治处之后，会议记录加山水风光也仍旧占据了我的摄影主题，但在设备上有了新的升级，我开始使用大镜头，买了一架尼康FM2，还用了一段时间反转片，也知道了马克吕布 、布列松这些大师。当时在文艺界有一种说法， “生活在农村”，大家纷纷把画笔、镜头转向乡村，在这股风潮中，我也成了云南乡村人文摄影队列中的一员，但我一直只是个从众的模仿者。转机是在2007年，我重新开始画画，并且在其后的三年成功地找到了自己的绘画语言，我的“后意念”和“蝶恋”等系列得到了广泛的认可，与此同时，我的绘画与摄影的亲缘关系也建立起来了，在绘画中，我找到了自己的语境。当我的绘画愈是倾向于抽象化包裹着我们的世界时，我的摄影语言变得愈加的简洁和质朴，这也是我们看待世界的两种方式、两个视角、两种态度。它们互为补充，互为辉映——事物的里面和外面，抽象和具体，妖娆和敛约，自我和另一个自我。
2015年7月10日
“单位”前的狗， 武定·云南2010
小院人家，黑井·云南2012
海内外，青岛·山东 2012
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