传承与缅怀——二十世纪安徽中国画八家之萧龙士

日期：2015-10-20 16:14:31 来源：卓克艺术网

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亚明艺术馆举办的“传承与缅怀——二十世纪安徽中国画八家作品展”，不仅是对新中国成立后安徽中国画艺术发展脉络的一次重要梳理和归纳，而且也成为集学术研究、宣传推广、市场引领三方面完美结合，影响深远的活动典范。

萧龙士年表

1889年己丑 1岁
是年五月十六日，先生生于徐州府萧县萧场村一个劳动人民家庭，取名萧品一。
1897年丁酉 9岁
入村塾启蒙，课余，常用纸蒙在课本上描绘插图，也爱画野花、飞鸟。
1910年庚戌 22岁
先生教学认真，深得家长称赞。是年被聘为萧县师范讲习所教师。
1911年辛亥 23岁
任萧县师范讲习所教师兼县高等小学美术教师，教学认真，教课之余，习画不辍。
1913年癸丑 25岁
春考入江苏省立第七师范学校（徐州）讲习科。
1915年乙卯 27岁
被萧县师范聘为教员，教美术、历史等课。课余学习美术理论，铅笔画、水彩画、水墨画兼习。
1918年戊午 30岁
调任萧县教育局教育委员。先生以身作则，常到各校视察，尽力协助解决发展教育中的问题。
1921年辛酉 33岁
在徐州苗聚五家和李可染相识，可染学画亦刚起步，互相观摩作品，颇为投机，此后常有往来。
1922年壬戌 34岁
任萧县师范总务主任。
1923年癸亥 35岁
经李可染介绍，是岁，入刘海粟先生创办的上海美术专门学校。
1924年甲子三十36岁
潘天寿初见先生作品，极为赞誉，称为“江北第一画家”。
1926年丙寅 38岁
是年，与王继述、阎泳百、王子云、李可染等共创徐州美术学校，先生任国画系主任。为立志龙城一士，易名为“龙士”。
1930年庚午 42岁
在上海晤杭州国立艺专校长林枫眠，林校长誉先生之画为“艺界之光”。
1937年丁丑 49岁
四月，参加国民党教育部举办的《第二次全国美术展览》。
1949年己丑 61岁
新中国成立。先生作巨幅“皆大欢喜”图。并奋笔书：“一九四九年为新中国诞生而作。”
1950年庚寅 62岁
先生第三次去京，正式拜白石为师，大师亲刻“龙士”印章赠作纪念。
1951年辛卯 63岁
五月，参加了全国举办的《抗美援朝义卖画展》，先生作品被选三十幅。
1955年乙未 67岁
先生被聘为安徽省文史馆住馆馆员。
1956年丙申 68岁
三月，出席安徽省社会主义建设积极分子代表大会。八月，《兰竹》被选为第二届全国美展优秀作品在上海展出。九月，中国共产党召开第八次全国代表大会，先生作荷以赠，题“香远益清”，以表达崇敬之情。
1963年癸卯 75岁
春节，在合肥与梅华、孔小瑜、申茂之、童雪鸿联合举办五老画展。
1965年乙巳 77岁
作品“兰八哥”选送第四届全国美术展览展出。“安徽省书法篆刻研究会”成立，先生被推选为理事会副会长。
1970年庚戌 82岁
文房四宝发还。多数已毁坏，少数勉强能用。先生着手画红梅，写毛主席咏梅词。作梅百余幅，书写毛主席诗词数百首。
1978年戊午 90岁
五月，老友葛介平、胡苏明、黄叶村及学生六十余人，在合肥逍遥津公园为先生祝贺九十大寿，并展出先生得意之作四十余件。
1980年庚申 92岁
《萧龙士画集》在安徽人民出版社出版，选先生一九四二年到一九七九年之间的精品三十六幅。
1983年癸亥 95岁
五月十六日，为先生九十五大寿，从艺八十周年，中国美术家协会电贺先生寿辰。同一天，中国民主同盟安徽省委员会、美协安徽分会、安徽省书画院、安徽省文史馆、合肥市工人文化宫等单位在合肥市工人文化宫举行萧龙士从艺八十周年茶话会。
1985年乙丑 97岁
和三位离休老同志黎光祖、蒋德功、张学祥一道组成“松风竹雨社”。
1986年丙寅 98岁
十一月二十五日，《人民政协报》以题为“儒墨挥毫乐延年”，详细报道了先生的艺术生涯。
1987年丁卯 99岁
五月十四日，在合肥工人文化宫《萧龙士百岁祝寿书画展》开幕。安徽省美术出版社出版了《萧龙士百岁画集》，十竹斋水印《萧龙士兰册信笺》。
1989年己巳 102岁
五月，中央新闻电影制片厂为萧老拍《画坛寿星》。
1990年1月17日12时15分庚午 103岁
萧龙士先生在合肥省立医院逝世。

和平（娄师白补鸽）

鸡瓜图

书画双臻淡泊自守——萧龙士书画艺术摭谈
刘云鹤

“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”。（臧克家《有的人》——纪念鲁迅有感）
20世纪90年代初，闻名徐淮间的当代书画大家萧龙士先生撒手人寰，永远告别了他毕生钟爱的书画艺术，使我皖书画界痛失一位重镇。然所幸的是他遗存于世的大量的书画艺术精品，在其逝世后近20年的今天得以集中展示，这是对老人最好的纪念和灵魂的极大安慰。
我生也晚，与萧龙士老人没有接触和交往过，但萧老的声望却犹在耳，常听到一些前辈书画家不时提起萧老的高尚人品和艺术造诣，也零散地见过萧老喜作的墨兰和墨荷，笔墨厚重，大气脱俗，下笔有籀篆意，题款书法也有味道，与画面相得益彰，私底下敬重萧老是一位书画皆通的当代大家。不久，当我在亚明艺术馆集中观摩萧老的一批作品时，心里有的不仅是激动，而且是严重的肃然和小心翼翼了……
说起萧龙士先生就自然想到地处皖北的萧县，也就自然想到清乾嘉间盛极一时的驰誉徐淮间的“龙城画派”。龙城，乃萧县之古称，为徐淮要地。自古龙城人质朴好义，能书善画。据《清史稿》载“作者相望，大雅为群，下及妇孺，均持名教，金石成录，诗歌升堂”，可谓龙城自古画风昌盛。南朝开国君主刘裕（萧县人）尤好书法，其子孙及文臣武将、缙绅贤达、墨客士子，竞相效尤，极一时之盛，其时龙城的戴逵、戴勃亦为名重一方的画家。至清乾嘉间，刘本铭、袁汝霖、张太平、吴作樟、吴柳庵、路荫南等画人出，均享有盛名，一时人才济济，声势浩大。他们师承“青藤”“八大”，也与“扬州八怪”交往甚密，受“扬州八怪”影响至深。“扬州八怪”中的黄慎曾流寓萧县，论画访友，龙城人物画家薛铎受其影响，颇具风神。时薛铎在龙城西关有一茶馆，每有新作，辄悬于四壁，文人茶客，品茶赏画两相宜。另外，还有张昌、孙相、刘简、张佩芳等人，各有千秋。由于这些人艺术倾向一致，笔墨情趣相同，又有强烈的乡土气息和文人气息，以张太平、吴作樟为代表，以龙城为中心，以大写意画风为主的画家一时多达数百余人，形成了名震徐淮的“龙城画派”。
在“龙城画派”的影响下，1889年出生在萧县农村的萧龙士，自幼喜好书画艺术。祖父萧述福，以农为业，爱好书画。父亲萧作霖，擅木工、雕刻，亦能画。萧龙士9岁开始临摹《芥子园画谱》，常为乡里鸡鸭鱼虫、梅兰竹菊等写照。1904年考入萧县高等小学堂，师从当时颇负盛名的花鸟画家朱学骞。朱时为高等小学堂的图画教习，对萧龙士十分器重，着意指点，常带他去荷塘、野外写生。这一时期萧龙士从临习《芥子园画谱》到受到乡贤朱学骞的指授，基本上还是受“龙城画派”及“扬州八怪”的影响。在20世纪二三十年代，萧县画风鼎盛。期间，杭州、上海、北京、苏州等地的美专学生中，萧县人就达几十人，有王肇民、刘梦笔、欧阳南荪、萧龙士、朱德群、罗丹等。萧龙士青年时期就暗下决心要做“龙城画派”中的一“士”，遂取名“龙士”，后以“龙士”行世。萧龙士一次偶得“扬州八怪”之一李方膺的一本墨兰册页，竟临摹数月，乐此不疲。1922年，乡间有人托其到上海代售一幅黄慎的《携琴访友图》，他竟苦苦临摹达18遍之多。其临摹黄慎的《伯牙学琴》曾于1925年在上海展出。
萧龙士先生一九二五年毕业于上海美专，后执教于铜山中学、徐州美专、萧县师范等。三十年代起即在上海、无锡、南京、镇江、徐州等地举办个展，抗日战争期间并以卖画所得捐献慈善事业，四十年代师从艺术大师齐白石，与李可染、李苦禅、许麟庐先生情同手足。先生上承徐青藤、陈白阳、八大山人、扬州八怪、吴昌硕、齐白石诸先贤，下启江淮写意画派，成就斐然，其画风儒雅酣畅，技艺精湛，质朴淳厚，沉雄老辣，以书入画，开阖有度，高蹈超迈，大气凝然；像晚年的作品《潇潇风雨》、《兰香四射》、《香远益清》、《经霜益艳》等独立不阿的风格开启了江淮大写意画之先河。
萧龙士先生的书法据萧老的弟子原省书协顾问王少石先生在《萧龙士的书法》一文中说“先生早年楷法钟繇、颜真卿，参以虞世南、褚遂良。后习行草，学王羲之、孙过庭、李邕，最喜颜真卿书，学之既久，得力最深。”此言不虚，我们从萧老的一些书法作品包括行书、篆书、行草及画面上的题款都能感受到颇有颜书的基调，有一种正大气象。萧老常说“无论字和画都要厚重，只有厚重的功夫，才有厚重的效果。字画没有分量，就没有看头，缶老画的厚重，来自他的书法功力。前人说书画同源就在这里。”又说“媚则讨人喜欢，不如求拙。拙则去俗，才是真正的艺术”。晚年在给其子萧承震的信中告诫道“无笔则墨滞，无墨则笔枯，气骨具而遒润备，笔笔踏实而不浮，笔笔凌空而不板，此笔墨论，务深入体会”。
萧老不仅精通笔墨之道，而且在书画笔墨追求意境上将其与人品统一看待，谓“人品不好，落笔无方”。“为人之道，正直为要，顺乎人情，合乎物理，学生自居，师长待人”。都体现了他为人忠厚正直，待人热诚谦逊，爱国爱民的高尚情操，尝题“握笔应书民心愿，凝神当思国前程”的书作以表达其情怀。画坛巨匠吴昌硕、齐白石、刘海粟、林凤眠、潘天寿、李可染、傅抱石、李苦禅、林散之、赖少奇、黄胄、黄永玉、冯其庸诸先生对萧龙士画品人品多有赞誉。诚如刘海粟先生所言“比其人其画，为花中兰蕙，有古君子之风，令人肃然起敬。”
萧龙士先生，原名品一，字翰云，斋名墨趣斋、堂号百寿堂。我国当代杰出的书画艺术家和美术教育家。生前曾任中国美术家协会安徽分会名誉主席、省书画院名誉院长，中国民盟盟员、省文史馆馆员、省人大代表和省政协常委。

作者系安徽省书法艺术研究院常务副院长

萧龙士作品