（卓克艺术网讯 记者：张婷婷） 12月11日首届亚洲双年展暨第五届广州三年展在广东美术馆开幕。本次展览以“亚洲时间”为主题，以“一带一路”为指导理念，严格筛选出来自中国、韩国、印度、日本、印尼、伊朗、伊拉克、黎巴嫩、俄罗斯、波兰、奥地利、意大利、德国、荷兰、英国、芬兰、美国等20个国家极具代表性的47位/组艺术家，共展出约50件充分体现“亚洲意识与亚洲经验”的当代艺术作品。参展作品涵盖了装置、影像、绘画、摄影等多个艺术领域。在观看展出的作品中，记者特别注意到中国艺术家傅文俊的观念摄影装置作品《后工业时代》，他用巨大真实车轮和集成线路板表现出过去与现在的时间年轮下亚洲科技与发展，工业化向后工业化转变的过程，这种多重媒介组合的观念艺术作品引起了记者的极大兴趣，并有幸在现场对艺术家傅文俊进行了专访。
艺术家傅文俊在其作品前接受专访
记者：看到您的展位总是有很多观众，看来您的作品这次算是成功的。在对您邀请访谈之前我们对您的艺术简历已经进行了深入的了解。此次您参加亚洲双年展的作品是之前您未尝展示过的，请问这件作品是为亚双展专门创作的吗？
傅文俊：有关现代工业向后工业转化这个观念我在之前的摄影作品中也都有所尝试。只是说这次接到广东美术馆的邀请时，我就觉得可以将这个话题进行深入地研究并在此次展览上予以展示。这次展览的主题是“亚洲时间”，众所周知，随着全球经济一体化的发展，亚洲文化也开始走向世界，那么亚洲的文化特征、意识形态也开始成为各国关注的焦点。此次我选择用亚洲特有的现代化进程创作了《后工业时代》观念摄影装置作品。
亚双展总策展人罗一平先生与嘉宾及观众共同观展
记者：一走入您的展厅就被轮胎的大体量和整体的形式感震撼到了，请问您为什么会选择现成品轮胎这种元素呢？
傅文俊：选用轮胎的起点首先是作品核心的“维特鲁威人”，《维特鲁威人》这幅作品就是利用方形和圆形来计算出黄金分割比率。所以我需要方形的抽象作品与圆形的形体相结合。轮胎本身又是工业化显而易见的代表，同时又有时间历程的意义。所以我就选择了轮胎这一元素。我认为“维特鲁威人”之所以能存在的原因得益于数学与科学等理性元素的发展，这与工业文化的起点是一样的。
记者：您这些抽象摄影作品都是一些废弃的工业厂房吗？那么作品贴上这些电路板的意义是什么呢？
傅文俊：工业的废旧厂房是工业时代特殊的遗留场景，当时十分重视机械化的发展，那时候提倡时间就是金钱。所以中国出现大批量的工业厂房，来增加企业效益。随之而来的就是废气的排放、大气的污染。经过时间的变迁，遗留下来的就是这些破旧的厂房。而电路板是电子时代的典型成果，也是后工业时代的特征，这个因素出现在一张画面里这本身就是一种时间与空间的转化。这与展览主题对“时间”的界定是相通的。
记者：那是不是可以理解为您的作品就是对工业社会的批判？
傅文俊：观众怎样理解我的作品都可以。我只能说我并不是对工业文化的全然批判。任何一种文化的出现都有它的必然性和意义，即合理性和合法性。比如工业的发展带来了社会的进步，人类的发展等。但是，其中也有一些退化与破坏，就比如城市化进程它并不是在适度中前行的，它在急功近利的过程中放弃了以人为中心，以人为本的人本主义。所以一切都变得异样与不合理了。我批判的是这种异样与不合理。
记者：我留意到傅老师近些年参加了很多国际性的双年展和三年展，那么您觉得此次亚洲双年展的特别之处和意义是什么呢？
傅老师：说来也很奇怪，今年收到特别多的双年展邀请。在参加这个展览之前我刚刚参加了意大利佛罗伦萨双年展、葡萄牙塞尔维尔双年展、西班牙巴塞罗那双年展、意大利巴勒莫双年展、罗马文化艺术国际双年展等几个国际当代艺术双年展。我觉得每个展览最重要的不是举办的形式而是它主办的主题。而对我而言就是通过不同的关注主题去思考自己的作品，如果主题与我的创作思路契合我会很高兴展示自己的作品。
记者：之前看到您的展览基本都是观念摄影展，这次您做的是观念摄影+装置作品，这是您的全新尝试吗？
傅文俊：也不是了，之前也有做过一些小型的装置作品。比如说明年在德国举办的一个国际当代艺术展，我就准备展示一件全新的装置作品。不过有一点那就是我的作品都不会脱离观念摄影。我一直都是一位观念艺术家，只是利用不同的形式而已。
记者：好，谢谢傅老师能够接受我们的采访。
傅文俊：谢谢。
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