笔墨的拓进——茅健书法作品观后

文/丁涛

  书法家茅健先生作品是以质朴、老辣、劲健为特色。虽然我们不必说他的书法作品已如何完美和成熟，但却可以说，在碑、帖兼收方面，在书写不同书体的挥毫实践中，有着属于其自身的意趣和面貌，而且在工作之余，仍继续拓展自己的笔墨，持之以恒，不断求进。
  茅健的书艺，给我比较强烈的审美感受就是，拙中存秀，乱中见整。
  如草书写李白《望庐山瀑布》，其中“升”、“布”、“天”字等，形成了段落性的点睛之笔，拙味、况味弥补，但有有点滴秀润浇灌其中，很令欣赏者提神。让我们再顺着笔意、笔势看下来，字与字的粗细、大小、长短轻重等变化不少，似乱而不乱，甚有乱中见正之长。
  隶书条幅“音可观乎士为大也”，也是兼具“拙中存秀、乱中见整”特点的代表作之一。在储力的笔锋运作中，字形的结体、状貌颇富于稚拙感、甚至幽默感，读后令人哑然失笑，从而生发出快慰和欢欣。
  大书家沈伊默说：“字是用笔蘸上一色墨，由指执笔，由腕运笔，起倒使转不定而写成的，不是平拖涂抹就的，其中必须有微妙不断的变化，才能显示出圆活妍润的神采。”茅健的书法，正注意到“微妙不断的变化”，十分可喜。