严泽明:生活是一本翻开的书

严泽明:生活是一本翻开的书

严泽明:生活是一本翻开的书

日期:2017-08-12 11:59:44 来源:E京华2017
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翻开的书系列之远行 150×150cm 布面丙烯 2015 

翻开的书系列之火把 150×150cm 布面丙烯 2015 

生活是一本翻开的书

  拥有汩汩滔滔的创造力对一个艺术家来说无疑是幸运的。严泽明的幸运在于他的诚恳,当他以一颗如婴儿般的澄澈来面对生活的纷繁复杂时,生活便向他展开了处处都是素材的一面。正如我们通常说,有一双善于发现美的眼睛就能到处看到美。
  《翻开的书》是严泽明系列油画作品中的一组。每一页翻开的书,就是真实生活的一个片段的写照。沿着这样的思考路径,深入地挖掘生活,就是画家笔下一幅幅的画面故事。在翻开的书里,有赤身裸体一无所有,背着镢头,手持火把,斗志昂扬准备拼命一搏的男人;有手持《道德经》,掌握了大道至易至简却无法用来解决现实问题趴在地上无奈睡去的男人;有手握镰刀和禾苗,质疑“只管耕耘,不管收获”的农民;有以读书为能事,逃避世事的书呆子,书中既没有颜如玉,也没有黄金屋……
  严泽明作品的特点是极具当代特色。强烈的个人风格使得他的作品很容易和其他画家的风格区别开来。内容的当代性不离开对当下社会各种人物喜怒哀乐的真实表现,当代性一定程度上就是时代属性。一页书提出或者反映一个问题,归纳或总结一类人的社会形象,是艺术家创作此类作品的初衷。顺着他的笔触指向,观众不知不觉中被带到当下生活的深水区域。

私奔系列一 150×150cm 布面丙烯 2014

私奔系列三 150×150cm 布面丙烯 2014

  形式的当代性并不要求对要刻画事物的精准再现,只要能满足艺术家顺畅表达的要求,都可以成为风格的个性化样式。在严泽明的笔下,人物,镢头,镰刀,禾苗等画面构成要素有着极强的形式感。长期的艺术熏陶,培养了艺术家敏锐的形式触觉,严泽明的形式风格为他幽默、苦涩、充满隐喻的画风提供了强有力的支撑。农民手中的劳动工具看起来不像工具,更像充满趣味的道具;服饰衣帽不是实用功能,更多的喜剧化陪衬装饰,目的是为营造画面的主题意境起到良好的铺助。农民形象也未必是下田种地的农民,而是勤劳的人形象化、符号化。追求形式的戏剧化效果强化了画面的趣味性,而画面元素的隐喻意义则延展了作品内涵的思想性。细细读来,平和中略带苍凉和苦涩,正是艺术家体验到的生活本质。

过去 150×150cm 布面丙烯 2015

现在 150×150cm 布面丙烯 2015

  严泽明的另外两幅作品《过去》和《现在》对偶式的反映了大变革时代人物命运的不确定性。《过去》里的那个男人,昨天还是一个土地被征收,低头丧气,把所有家当打成包裹卷离开的穷光蛋;今天就成了趾高气昂,一切都不在话下的暴发户。过去迈开大步是急于离开,现在迈着同样的大步回来,却急于炫耀。低头和仰头之间,命运却发生了社会的城市化运动中发生了天翻地覆的变化。画面里离开时背在肩上的包裹和回来时夹在腋下的粉红色小包形成了穷与富的鲜明对照。小包的粉红色同时和身上衣服的绿色形成反衬,暗示了人物离开土地后经历过的城市的红男绿女。而背景中烟筒冒出的黑烟,则暗示了短暂的物质满足后的虚妄和无知,预示着人物未来命运的又一轮沉重暗淡。

 100×100cm 布面丙烯 2014

思念者 150×150cm 布面丙烯

十八岁的蓝 150×150cm 布面丙烯 2017

青梅竹马之甜蜜蜜 150×150cm 布面丙烯 2016

青梅竹马之逗鸟 150×150cm 布面丙烯 2017

  生活在当代,画面的当代观念并不需要刻意地去营造。拥有一双艺术家的眼睛便到处都是艺术,但画面要表现什么,反映什么,艺术家的良知才是价值的核心和主导。

于丽华
2016年5月30日写于深圳

鸟·人 150×150cm 布面丙烯 2016

绿山 150×150cm 布面丙烯 2017

巨婴国之五 150×150cm 布面丙烯 2017

 150×150cm 布面丙烯 2017

严泽明

1980年出生于广东阳江,现为职业画家,居于深圳梧桐山,798宋洋美术签约艺术家
2017年天海美术馆当代艺术收藏展 贵阳天海美术馆
2016年个展《阵地》 北京798宋洋美术馆
2016年艺术广东 广州保利世贸博览馆
2016年用艺术寻求瀕危物种的保护 贵阳
2016年惊蛰-----中国当代青年油画家邀请展 深圳力嘉集团
2016年“诗性中国”艺术展 北京宋庄
2015年“梦想的力量和爱同行”艺术展 北京共青团
2015年“画说山西”中国油画名家邀请展 北京晋商博物馆
2014年深圳精品油画展 深圳

出版
2016年《亚洲青年艺术家提名展—星计划》
2015年《中国当代艺术文献2014》

收藏
天海美术馆
宋洋美术馆

微信
13718407155

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