春在溪头荠菜花——临帖与创作

文/刘云鹤

    学习中国书法没有不临帖的，一个成功的书法家尤其如此。如果有人奢言学书法从来不临帖，我敢断定那他肯定不是一个真正的书法家，至少在今天是欺人之语，当然，天才是除外的。我学书二十多年，虽寒暑不辍所临碑帖可以百计，但自认为还是在浅尝辄止之间，没有下深功夫吃精吃透，白浪费了不少时间，好不痛哉！临帖好比掘井，入之愈深，水方愈清，所获亦多。没想到走了二十多年，恍然感到要深深地来补一补临帖课，当然我也从这补课中悟到生命的状态：体不固，则意志不坚；身不健，则所行不远。书法创作又何尝不是？
    学习中国艺术向来由临摹和模仿开始的，此乃是学艺成功的一条必由之路。临摹不仅是简单的复制，而且蕴含着新的创造。在学习书法上，古人对临帖是及其重视的，且常作为日课，往往是一日临帖，一日创作，或者是上午临帖下午创作，可见临帖对创作而言是何等重要，除此，临帖对学书者产生精神上的愉悦又是不可名状的，它帮助于我们在深入了解古人的生命状态和生活方式、精神风貌，内在的精神气韵等方面寻到了沟通的津梁，让你在和古人的晤对中，倾听其诉说而产生的美好的回味的情绪，这种美的感受只有真正倾心临帖的人才能体会到的。近来，我对写小字行书和草书有很浓的兴趣，原因在于我原本不擅小字，其次是想弥补一下在写大字行草书时不太精到的诟病。重点是放在帖学上，我给自己设计了一条路径，从现有能见到的二王法帖脉系，再到孙过庭的《书谱》、米芾、蔡襄及元明诸家手札等，几个月下来，自感心中充实了不少，下笔胆子也大了很多，笔下也多了些烟霞气，书友们见了称赞我，较以前的创作多了些精美和书卷气，如果真像书友所说的，那肯定要归功临帖带来的好处。虽然上面提到的诸家法帖以前也临过，但像现在这样带着目的和静心体会地摹临、意临，是从来没有过的，不过，我也从临帖中细心感受：在和古人对话中，慢慢地品味和享受到从未有过的快乐，虽然书法创作是一种有意或无意的情绪宣泄的快乐，但临帖却是一种淡淡的、静静的快乐，它有时甚至超过了创作带来的审美体验。临帖的感觉真好！
    江南有位书家说得好，如果不去临帖，那还叫书法创作？其实所谓的书法创作，我个人观点是完全取决于对古代法帖的占有的多寡和吸收，而绝不是自我意识高度膨胀的闭门造车。现代人如果能在古人和前人的基础上加入一点自己的思想和意识，利用积学之功，发挥一下，找到一点新感觉，已实属不易，遑论创作或创新？至少在我而言是不敢轻易说创作和创新的。我有些从领导岗位上退下来的书法朋友，非常喜欢书法，常将一些激情澎湃的作品拿来叫我评点，说得重一点是涂鸦，好听一点是没有书味，究其原因一问，就是不临帖或少临帖，任笔为体，率意而为，作为晚年的退休生活中的自娱自乐尚可，但是无法登大雅之堂的。宋代朱熹的“问泉那得清如许，为有源头活水来”和辛稼轩先生的“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”的诗句，在某种程度上到暗合我们临帖与创作的关系，我们不妨细心体会。

2009年6月于雪莲堂