宋人遗韵 时代新风——柳子谷《秋江垂钓》欣赏

       20世纪中期，柳子谷在画坛绝对是声名显赫的人物。这不仅在于其绘画水平高超，更在于柳子谷为人的清正和豪气。在20世纪30年代的中国画坛，他与徐悲鸿、张书旂一起被誉为画坛三画家，又誉为“金陵三杰”。他每个特殊时期都有佳作与时代同步。抗美援朝期间，他与满键合作了表现时代特征及东北雪景风貌的《抗美援朝战争画卷》，土改后，他深入农村体验生活，并以高度的热情投入，创作出了《山村新貌》无一不是构图巧妙，立意高远、笔墨精良地表现了鲜明的时代主题，在中国美术史均占有重要的位置。

柳子谷 《秋江垂钓》

      柳子谷早期的创作以山水、花鸟为主，尤擅山水。其画苍劲挺秀、逸韵澄净、风格独特。《秋江垂钓》图便是这一时期的代表作品。此图纵266．7厘米，横133 3厘米，纸本设色。款识：“秋江垂钓。用宋人笔法写胸中丘壑，戒三先生法家正之。戍子新秋。柳子谷”。

        该幅作品在百度和搜狗都拥有专属的百科，可谓艺术名作中网红，威名赫赫。

      全画气象萧疏清旷，逸气满幅。画中山势嶙峋，老树盘根于突兀怪石之上，山间云雾弥漫缭绕；一条小路延伸至山腰，山麓下楼阁隐现。山下水流平缓，苇荡间一老者悠然垂钓垂钓于小舟之上，其专注之神态，把那份渔隐的逍遥刻画得更加令人向往。传统山水画中写“江上垂钓”的题材，往往伴随着作者野逸、放达、自由的情怀。经过历代画家反复锤炼、演绎，将原有的隐逸思想逐渐地固化为一种具有象征意义的图式，成为山水画经典范式之一。从这个角度来说。这幅画，不仅是对文化传统的守望，也似乎透露出作者向往林泉的情愫。

        正如画中款识所写“以宋人笔法”，这一时期的柳子谷主要继承了南宋李唐、马夏一路的宋人山水画法，从整体上着力强调山水无尽的空间感。色调清雅明快、灵动活泼，突出表现了山石的质感及林木生意盎然、云雾氤氲之趣。画中山石多用斧劈皴，再施以水墨渲染，间以石色罩染。树法取自明人蓝瑛，用笔干净利落、峭健峻拔，墨色清雅明快。这幅画具有丰富的文人气质，但在表现山石质感、空间、层次上又是专业画家所特有的扎实功力。既有笔墨抒情性发挥，又有严密的空间把握，可谓难得。民国时期的山水画已经逐步破除南北宗相抵的藩篱，在突出个性、强调创新的风尚下，柳子谷不仅广泛吸收明清及近代各家之长，而且适当地吸收了某些西画法，逐步形成自己独特的风格面貌。这是近代众多传统出新型画家所探寻的道路，也是中国画在近代社会深刻变革背景下所采取的稳健、折中的维护自身价值体系发展的重要策略和手段。应该说，该幅作品是这个特殊的艺术变化时期的重要见证。

     柳子谷(1901—1986) 江西省玉山县人。1924年人上海美专，师从刘海粟、黄宾虹、潘天寿。1926年参加北伐，任林伯渠领导下的国民革命军第六军总政治部美术干事，后任宣传股股长。1938年后成为职业画家。先后出任上海美专教授，南京美专国画系主任、教授。1959年调辽宁大学美术系任教，1960年调鞍山师范学院任教，1962年调入山东艺术学院任教。