浓妆淡抹总相宜

王佛生   戊戌秋月

中国花鸟画从宋人折枝到青滕、白阳，再到吴昌硕，齐白石，可谓洋洋大观。千余年的文化积淀使得中国花鸟画更趋于程式化。似乎入手容易而深入却难，如果有所突破则更难矣。此潜知难而进，硬是在绘画的现代语境里找到了自己的感觉，他大胆的将传统的笔墨构成打碎，又精心的重新组合，对传统绘画理念的剖析与他独到的构图理解、琢磨，衍生出独具个人面貌的创新支撑，毫无疑问也是他在美的历程上的一次跨越。在传统和现代，传承与发展的探索中形成了自已的样式和特征。这是难能可贵的。他不仅善于在传统的土壤里汲取养分，更善于在时代风帆下感悟未来。他的绘画似乎有着吴冠中，吴冠南，何水法的影子，但更多的是笔墨和色彩浑然一体而显示出厚重和华滋。将绘画的形式美和内美有机的融合为一体。勤奋与天赋犹如跋涉者的脚步，深深的印记在对艺术探索的征程上。此潜的荷花系列，牡丹系列，山茶花系列，还有那不一样的竹菊梅兰等等，象一缕时代的清风给人以清新和典雅，在他的笔下总是存在一个花的世界，是鲜活的，是多彩的，是天真烂漫的?

其实此潜的绘画所涉及的范围巳相当广泛，虽然主攻花鸟，又兼写人物山水，同样是别有一番风味。

品读那一幅幅优美的作品，我们可以感受到此潜对美的捕捉和取舍，感受到他的绘画所展示出来的内在品格和审美追求——纯真、朴实和自由自在。

画如其人，在我的脑海里时常浮现出一个身影，健硕而又宽厚。不停的在画案上点点涂涂……，时而沉思，时而远眺，时而品茗，时而与朋友畅叙，这一切的一切，连同与孙儿间的嬉戏都被他睿智的思维融汇笔端。