墨舞笔歌一片新——张此潜写意

文/纵  横

我喜欢大写诗意，因为它能由物及人，由人见性。因为喜欢，便常常关注写意画家及其作品，张此潜便是我关注的一位。所谓大写意，顾名思义，是写大意，是画家在大、在写、在意上做文章。

大，乃至大至刚至简，是大气、正气、豪气。正如孟老夫子倡言“养吾浩然之正气”。大则撮其要，把其正，扬其雄。要删繁就简，要大处着手，要大而化之，不了了之。

写，乃泻也。要抒要倾要畅，要“思浩荡，神飞扬”。要飞扬直下，一泻千里。要援笔直追，泼洒而出，这为飞龙在天，电闪雷鸣，往往见首不见尾。

意，是哲思，是胸襟，是美意。是物之性，人之情，文之脉。犹如人之肺腑，路之关隘，水之津渡。是“以一当十”的“一”，是“精神抖擞”的“神”。

大写意的内涵极其丰富，它是中国艺术里抒情写意的一座高峰，有欣赏的无限风光。

画家张此潜与大写意有缘。他大块头、大腹便便，大手大脚。他大方、随意、亲和。总之，他的气质品性是大写意的。

画如其人，他的画大气、简率、流露性情。

记得那时，二十岁左右吧，他因为爱好大写意，钻进砚田，没早没晚地辛苦耕耘。一日，他拿习作给我看，我眼睛一亮，随即便以《出手不凡，以心换艺》为题，为他写了评介文章。转瞬几多，他拜师访友，闯荡南北二京，眼界开阔了，思路拓展了，观念更新了，笔墨丰富了。声誉日高，作品也广受藏家喜受，厅堂、居室挂其作品者也多矣！

目前，他将《张此潜花鸟画集》和《此潜花鸟扇面集》两册样稿拿来与我交流，我为之一震。他的画，在大写意的格局中又多了新意，让我感知到他新的美学追求。

他以前的画，受齐白石、李若禅的影响颇多。加之又长期生活在“国画之乡”的艺术氛围之中。笔墨干净利索，有如重鼓响锣般铿锵有力。随着社会审美观念的变化和丰富，他广收博览，笔墨当随时代，在观特览胜的感受之中，让情感的世界幻化出扑朔迷离的美意。他的画，更见性见情，以抒情之笔来写心中之爱。我曾在公共厅堂见到他的大幅梅花、荷花、能出手率意，起止无拘，行笔激荡，色墨生辉。激管繁弦式的跳荡，是超越物象的情感飞扬。笔墨淋漓中一派天趣，我们自能感到审美情趣的激越。

阅历多了，积淀厚了，观念变了，笔墨也随之一变。又多了一些能散、能淡、能乱的成分（这是一种审美境界）。于散、淡、乱中见苍茫之气，大有“乱花渐欲迷人眼”的审美情致。笔墨之变，来自他观念的变化，是他绘画境界的开拓。散、淡、乱。是由理智向情致的转化，是一种新的审美视觉。古今能达此境者不多，青藤、白阳有之，虚谷、蒲华有之，吴昌硕、黄宾虹有之，傅抱石、朱屺瞻有之。张此潜能有此追求，直可庆幸。

他的另一个审美的变化，是色墨的互动。我知道他原是喜欢“水墨为上”的，但随着人们生活的丰富，审美需求也多层次了。以前单纯的文人墨戏式的作品，难以适应发展多变的时代，特别是在书画“进入寻常百姓家”的今天，时代变了，笔墨不能不变，他遵循“随类赋彩”的古训，在水墨大写的基础上，又吸收了齐白石敢于用色，不受物象拘束，将色彩作为情感发挥的手段，常常能出其不意，又出奇制胜。他的用色，使画面更亮丽（不是火）、更绚烂，用色如墨，以情润色，能痛快淋漓，却又不腻不俗，即有雍容华贵之美，又不失正大的气度。足见其在艺术探索上的苦心。

张此潜深知大写意道路之漫长，攀登之艰辛。他勇往直前，一以贯之，愿做持之以恒的跋涉者。可贵者胆，所要者魂，自知者明。

我相信，在他勤奋探索的道路上，洒满孕育收获的阳光！