沈敬东对话孙佰钧

日期:2019-02-28 17:21:57 来源:问题视觉

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沈:大约在九十年代中期,我就知道你,那时候以张羽为代表的实验水墨在全国搞得风风火火,你也是他们中的其中一员干将,所以我那时就在展览上或者杂志上见到过你的作品,并留下深刻印象。印象最深的是2003年郭晓川策划的《今日美术大展》,在世纪坛美术馆展出,你我都参加了,你的作品依然那么突出,事隔一年,2004年,我们先后做红门画廊访问艺术家来到北京,后来成了朋友。

孙:那是一个很大的群展,晓川策划的我拿了几件大的水墨作品,展出的时候殷双喜老师去看了,和他聊了很多,这么多年过去具体就不记得了。那时候实验水墨就已经引起艺术界的关注,以实验水墨和现代水墨的各种展览相继出现,张羽一直是实验水墨的灵魂人物,他组织出版和策划的展览成为这个时期重要的艺术文献。实际上我跟张羽交流是上世纪八十年代中期,他编辑的《国画世界——中国画探索》杂志在当时艺术圈颇具影响力,出版了几期,后来他跟我约稿编辑一个专题,不知为什么稿子到了印刷厂但却没能出来。再后来杂志就停刊了,挺遗憾,这么一本好的东西,后来张羽说稿子都锁在他抽屉里。1991年张羽策划出版了《中国现代水墨画》,第一次用现代水墨概念出版了画集,并收录了我的一幅作品。刘骁纯先生的“创立新规范”对现代水墨探索给予了梳理和肯定,这在当时极其重要。

是的,2004年春天接到布朗的电话让我去红门的工作室驻访,当时挺兴奋的,能住下进行创作了,看到你的名字还有陈宇飞和陈文令。那时咱们俩走的比较近,你在红门工作室旁边租了新的工作室,我到十月底结束驻访,后来就在索家村也租了工作室,一住就是几年,那时挺理想化的,现在想想挺有意思的。

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 生命的极限ON18  宣纸  墨  物  125x250cm   2018年

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生命的极限ON16  宣纸  墨  物  125x250cm   2018年

沈:十五年过去了,看多了艺术圈的沉沉浮浮,艺术家也是你登罢来我登场,一番热闹一番平静,而你不一样,你总是那么淡然,好像这一切与你无关。

孙:艺术创作与热闹没有关系,看似艺术圈很热闹其实就是个名利场,以艺术之名弄点别的很没劲。艺术就是很崇高的事,在我的艺术中我想把它做得很干净很单纯,要让艺术很干净首先人要干净,人不干净你做不出干净的作品,你说呢?看作品我很挑剔,对自己也是这样,每一幅都要有好的想法,不满意的作品绝不拿出去。你说:淡然,这是个好词,能很平淡的看待一切,然后做你想做的事与市场无关于金钱无关,只关乎艺术,这些看起来很容易但做到很难。我就是这么走来的。

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十年  200x300cm  2013年   沈敬东

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生命的极限ON20  宣纸 墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

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生命的极限ON21 宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

沈:你的作品我一直比较喜欢,你一直默默的在探索,走一条孤独而寂寞的道路,这非常令我敬佩。现在还是让我们来聊一聊一些老生常谈的问题吧!

我看你的作品,大致可分为两类,一类是以笔墨宣纸做材料的实验水墨,与传统无关,这类作品我知道是你的追求。另一类偏传统一点,有些传统山水画的气息,我个人比较喜欢,这可能对你很矛盾,谈谈你的想法。

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小玩笑  200x300cm  2017年   沈敬东

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美丽的蛋糕  200x300cm  2013年   沈敬东

孙:在我这里水墨已不是问题,我喜欢用这类材料做自己想做的作品,创作也好实验也好,感觉有意思,能按照自己的思路继续下去出好的东西就行,其实有好多想法还没有去做,如果能做出来会很棒会有意思。我那黄色系列还没有做到极致还有空间,张念在的时候我们交流过他说这个想法很好很棒,他当时还写了一段文字,这个作品还没有实施。实验是我非常感兴趣的东西。相对于传统点的水墨是对古典艺术重新解读和重构,它不是一个单纯平面的作品,而是带有立体的物的东西,看似山水完全不是山水的概念,是希望构建起自己的一种美学方式和审美层次。这就是我在实验艺术里寻找的东西。

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生命的极限ON29  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

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生命的极限ON28  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

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生命的极限ON27  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

沈:进入21世纪实验水墨好像也烟消云散了,而你是不多的坚持者,由于没有了群体,个人力量显得势单力薄,谈一谈是什么一直让你坚持下来的,谈谈实验水墨在中国乃至在世界的意义?

孙:实验水墨已经完成了图式的个体化转换,从而进入当代艺术语言系统,它面临的问题也是当代艺术面临的问题,但它所创造的语言和图式是这个时代不可替代的一个样板,张羽早在2000年《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛书第四辑宣告“走出水墨”。之所以我还坚持是对艺术精神的坚持,它是一种精神的崇高,是人类最美好的东西。实验水墨它对今天而言具有艺术史的意义,它所产生的影响对具有创造性的艺术家来说会有催化剂的作用。

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米老鼠和英雄   120x160cm   2014年   沈敬东

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生命的极限ON21  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

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生命的极限ON22  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年    孙佰钧

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生命的极限ON23  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年    孙佰钧

沈:因为我见过你画的传统山水画,画的好,有特点,完全能立的住,可是你却跨了一大步,以至于曲高合寡。谈谈你的想法。

孙:对于传统那只是个过程,传统画的再好那也只是传统,它又是农耕文化的产物,中国的古典山水在宋代就已经完成它的构建,无论在精神层面还是在笔墨上都达到了高峰,至今无法超越,只能回味,宋代成了我们回不去的一种精神归宿。那今天我们怎么办,唯一的方法是另辟蹊径走出这种模式,建立新型的价值观和审美形态。曲高就要合寡,不是人人都要求听懂,好听就行。

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生命的极限ON26  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年   孙佰钧

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小王子与狐狸  小王子30x16x12cm  狐狸20x6x39cm  2018年   沈敬东

沈:艺术是艺术家一辈子的事情,我以为你是一位实验型学者型艺术家,我为你今天去的的成绩而高兴,这么多年来我也一直默默的关注你,希望你越来越好。最后请你谈谈下一步打算。

孙:我会一直继续多年来创作的母题,在观念上把艺术的表现拓宽,现在有些构想还没来得及做,我会慢慢地把它实施呈现出来。做艺术很不容易,现在已无限接近了。 

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花好月圆  200x300cm  2018年   沈敬东

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生命的极限ON19  宣纸  墨  物  125x250cm  2018年    孙佰钧

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沈敬东 

1965年 生于中国江苏省南京市 

1984年 毕业于南京晓庄师范学校美术班 

1991年 毕业于南京艺术学院美术系版画专业 获刘海粟奖学金。

1991-2009年于前线文工团从事舞台美术工作。

个展

2017年  好兵敬东从艺记一一沈敬东文献展(北京宋庄当代艺术文献展)

2017年"国际玩笑"沈敬东个展(美国马里兰州罗斯美术馆)

2017年  沈敬东故事——沈敬东个展(秦皇岛燕山大学艺术与设计学院美术馆)

2016年  国际玩笑 沈敬东个展(韩国清州工艺美术馆,中山博览会特别展区,北京艺术国际美术馆)

2016年    无心无头 沈敬东+蔡江双人展(美国纽约白盒子艺术中心)

2016年 中国新具象(美国纽约哈德逊艺术中心)

2015年 小王子 (香港 星会馆)

2015年 粉墨登场 (香港 Art Future画廊)

2015年 查禁 (法国赛特 南方码头画廊)

2014年 我的童话王国(香港会展中心)

2014年 光鲜(北京今日美术馆)

2014年 对画——沈敬东廖明明双个展(北京798晨画廊)

2011年 继续革命(南京3V画廊)

2010年 人皆英雄Ⅱ(香港中环交易广场)

2009年 Hero(美国纽约 Volta博览会)

2008年 英雄(美国纽约中国广场画廊)

2008年 最可爱的人(北京今日美术馆+798千年时间画廊)

2007年 十年造英雄(北京想象画廊)

2007年 人皆英雄(香港一画廊)

2006年 英雄的造像 (北京798千年时间画廊)

2006年 一张画的展览 (北京88艺术文献仓库) 

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孙佰钧

1961年出生中国山东。毕业于江南大学设计学院,美国纽约哈德逊美术家协会会员,中韩美术交流协会副会长。工作于北京山东。

个展:

生命与虚无。WELLSPRING艺术中心。澳大利亚墨尔本

飘浮与移。314画廊。澳大利亚墨尔本      

原衍生息 孙佰钧艺术展   上海圣菱画廊  

药引子 孙佰钧艺术展   树下画廊

未来天空  孙佰钧艺术展   北京盛世鸿瑞艺术机构

孙佰钧艺术作品展 纽约哈德逊国际艺术中心画廊 纽约

联展:

渡·水墨方式.天津美术学院美术馆。天津

个体的形迹——中国当代水墨艺术展  红门画廊

方法之外    台湾大象艺术空间馆   台北国际艺术博览会 

改造水墨——新的历史观  金陵美术馆  南京

水墨绘画的文人与人文之辩   香港湾仔画廊  香港

CONNECTION8000度国际艺术展  韩国光州YARC art center

金陵心韵艺术展 金陵美术馆  南京

中国现代艺术展 宾夕法尼亚州  穆伦堡学院美术馆

水墨的解构与解放——意与象 重庆长江当代美术馆  重庆

点火 当代艺术展 光州双年展平行展  韩国

我们在这里  当代艺术展  纽约哈德逊国际艺术中心  纽约


编辑: 唐晓星
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