【展览】王敬恒国画展 (2000)

日期:2020-06-23 17:34:25 来源:卓克艺术网
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源于:王敬恒年谱(新版)2000---2004

2000年7月20日晚,《王敬恒国画艺术展》在成都现代艺术馆开幕。主办单位:成都市对外文化交流协会、成都市文化局、四川省美术家协会。

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开幕式现场

展览前言:“我认为艺术是抒情的,她区别于别的人文精神,也是生命的创造力。法人丹纳认为艺术的本质应该是艺术家最真实的情感和表现的自然热情奔放,并认为艺术之极致是崇高之美。作为人类精神文化的艺术原创力就在于我们能在法度之内创造我们无穷无尽的作品,即大易谓之的生生之谓易,日新之为盛德。在此感谢现代艺术馆为我提供条件和帮助。王易。”

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市委领导王荣轩等  看画现场

7月21日《华西都市报》刊发周泽锋“十年‘面壁’终‘破壁’——王敬恒、黄纯尧画展昨在蓉开展”的报导。

全文曰:“在传统与现代之间游走的四川画家王敬恒(王易)在十年面壁后终于破壁而出。昨(20)日,王敬恒画展在成都现代美术馆隆重举行。这是王敬恒继1988年个展后最重要的亮相。黄纯尧艺术回顾展也同时举行。

昨晚8:30举行了隆重的开幕式,包括装潢设计在内的几乎所有蜀中画坛精英齐聚道贺。中共成都市委副书记、市长王荣轩作了热情洋溢的讲话。

王荣轩指出成都是中国历史文化名城之一,不仅要抓紧经济建设,文化建设同样不能放松。他盛赞了两位艺术家的高尚情操和艺术创作,希望他们创作出更多更好的作品。

本次画展共展出王敬恒近年来潜心创作的120多幅作品,体现了画家长期隐居创作和探索中国画笔墨可能性的重要成果。而黄纯尧艺术回顾展,则是黄先生一生各阶段艺术活动的总结,展出作品500余件,同时还展示画家从事艺术教育和艺术理论活动的历史文本。四川省美术家协会副主席周春芽与四川美术学院院长罗中立都对两位老艺术家甘于淡泊,潜心创作的精神表示敬意。

罗中立说:

‘两位老先生在市场化的今天显得尤为难得,他们的执着精神值得我们学习。’有人评价王敬恒是四川继陈子庄之后最值得重视的国画家。

周春芽则说道

‘我认为王敬恒的水墨画已经超过了陈子庄。陈子庄的作品没那么大气,但是陈子庄的小品很雅致,而王敬恒的就要粗犷得多了。’

他进一步评价道:‘王敬恒的作品在继承了传统的基础上又焕发了新的精神,是中国水墨画中少有的笔墨精到者之一。他的创新的深度超越了传统,作品中颇有四川的地域特色,如丘陵河流,风土人情等等。’今日,我国画界和评论界人士将在蓉召开王敬恒国画艺术专题研讨会和黄纯尧绘画艺术研讨会。”

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7月21日14:30—17:00,《王敬恒绘画学术研讨会》在成都加州花园酒店举行。

7月22日,《华西都市报》刊发周泽锋“王敬恒中国画艺术研讨会在蓉举行”的新闻,详细报道研讨会。

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全文曰:“昨日,王敬恒中国画艺术研讨会在成都加州花园酒店举行,省内外画界名流和评论界人士进行了深入的探讨。

《荣宝斋》副主编唐辉说,

光看王敬恒的画会让人产生一种误解:把王敬恒当成是一位中年画家。这并不是说王老师的功力不够,而是被王老师旺盛的创作力所折服。王敬恒深受传统影响,但是并不妨碍其自我风格的表达。他的用笔细密却又轻松疏朗。

旅居美国的画家沈揆一评价是:

‘看王老先生的画给我带来纪念碑式的冲击力。’四川美术学院美术馆馆长冯斌认为王敬恒的画在传统的脉络中又有自己的发挥。

刘骁纯则有不同见解,

他指出,王敬恒用笔极有个性,多以润笔,和文人画的涸笔有很大的不同,所以王敬恒已经脱离了‘文人画’。王老师轻松、率意、天真,不刻意追求‘自由’。当自由成为追求时,本身就失去了自由。有人比较王敬恒与张大千,陈子庄,四川美术出版社的陈默表示‘和已故的人先不慌去比’,是不是文人画也不要先下结论,他说在王敬恒的作品中可以读到很多人的影子,这种‘温故知新’,王老师做得相当好。成都画院的叶瑞琨说‘王老师没有陈子庄的简约,没有徐悲鸿的厚重,但这正是他的特点。’

对于别人把自己和陈子庄比,王敬恒表示:‘对老师的忠诚就是艺术上完全的背叛。陈子庄老师对我之恩不亚于父,但在艺术上我会不遗余力地背叛他。’台湾现代水墨研讨会与黄纯尧国画研讨会同期在成都现代艺术馆举行。”

7月22日,《成都晚报》刊发“面对传统与现代”这一百年话题,海峡两岸艺术家 蓉城大对话”(记者孟蔚红)

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文中评价先生曰:“王敬恒广泛涉猎西方哲学著作,他的作品中有着强烈的人文情怀,这与传统绘画着重个人意趣的书写是不同的,对王敬恒一直十分追随的观念艺术家戴光郁说,王老对现代西方艺术十分了解,对马蒂斯也十分欣赏,在他的作品中就有借鉴西方大师笔触的痕迹。而王敬恒山水画中的平面构成,时空交错的处理也是传统山水画中所没有的。”

7月22日《天府早报》刊发戴艳妮“王敬恒国画受好评”的新闻,详细报道研讨会情况。

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全文曰:“昨(21)日下午,来自省内、江苏、台湾及美国的部分艺术家齐聚成都国际会展中心,参加‘王敬恒国画艺术展’专题研讨会。

与会的数十位艺术家及评论家对王敬恒的国画赞许有加。认为王敬恒的画具有三大特点:用笔密集压抑而又显得轻松疏朗;画风飘逸却又淳朴自然;作品构图、用色都体现了中西结合的特点,具有很强的现代感。

会上也曾有人提出异议,认为王先生的画太过飘忽,没有凝重的气质,有些地方是反传统的。但来自台湾的罗芳教授则反驳道,艺术即是传统的也是现代的,艺术创作应把眼光放的更开阔些,不必固守传统道德观念。日前,‘王敬恒中国画展’已在成都现代艺术馆开展”

7月27日,《成都晚报》刊发孟蔚红“恒与易的艺术人生—王敬恒访谈”。

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全文曰:“王敬恒艺术展昨天上午在成都现代艺术馆圆满闭幕。自1988年个展之后,有近十年息交绝游的王敬恒再次亮相,吸引了全国若干重要媒体,批评家为着发现认识评价王敬恒的艺术来到了成都。

在举办的作品座谈会上,与会的画家批评家就如何评价王先生的艺术有一些争论,有的认为王敬恒已完全是大师级的画家,有的则认为为时尚早,王敬恒还有创作潜能和上升空间。

本地的批评家张颖川则觉得王老作品中西融合的创作模式很值得重视。都说王敬恒是一个平和、谦逊、言语不多的老人,然而,当记者对他进行采访时,而对他的滔滔不绝却吃惊起来。

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与戴光郁(右)、陈默

记:这次展览与你1988年的展览有什么不同吗?

王:这次展览有很大的变化。那次展览以花卉为主,这次展览以山水画多一些。以绘画风格、语言而言,过去的花鸟多有吴昌硕、齐白石、八大的影子,这次展览山水已形成了自己的风格,自己的语言、形式、用色。今后还会把这段路多走一段时间,再进行改变。

记:为什么会转向以山水画为主的创作呢?

王:与西方艺术以人体为主不同,中国绘画自唐以后便以山水为母体,这与老、庄崇拜自然的思想有关系。在山水、大地、云水中体现一种生命的创造力。

记:那么你又是怎样对待传统的呢?

王:在这方面,我承认自己是个新保守主义。我认同循序渐进的改变方式。我认为,传统必须继承,因为传统是一种人文积累,某种程度上已经成为一种法度。而人的伟大之处便是在法则中体现自由精神。当然,在这样的基础上就要有所创新,发挥自己的想法。有人爱将我与黄秋园、陈子庄相提并论,实际上这些方面我们是很不同的。

记:你十年来与外界交往甚少是基于一种什么样的考虑?

王:做学问、搞艺术都必须耐得寂寞,要多一些时间读书、思考,因为你的作品最终会体现你的修养。虽然我交游很少,但我对社会对国家一样十分关心,我觉得艺术家应有终极关怀,应该介入社会。

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与台湾画家 刘国松

记:有人把你的身世与陈子庄相比较,你怎么来看?

王:我的一生确实坎坷,当过学徒,卖过花布。后来又去教小学,大半生为家事所累。后来为治疗神经衰弱,36岁才开始习字画画。1974年我结识了陈子庄,他偶然看见我的画,认为我天分很高,鼓励我继续画下去,后来我的妻子去世了,陈子庄得知后,托人送了几张画来,并带话说如果不想画了就把作品退还给他,我当时非常感动,才重新拿起了笔。陈子庄给予我的影响是精神上的,我终生难忘。”

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王敬恒  彩山水  138.5x68cm   1998作

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王敬恒   静物    44×29cm   1995年

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王敬恒   墨彩山水   100.5x34.5cm 1999作

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王敬恒   墨彩山水    34x34cm    1998作



编辑: 唐晓星
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