重华—两个变革的时代
日期：2021-01-04 09:45:41 来源：中国嘉德
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“启程”和“余辉新韵”两个专场，我们侧重呈现两个不同时间段下，因朝代更替所带来的瓷器审美品位的变化。其中既有对传统的继承，又有为迎合新时代的审美需求而产生的创新之作。
明代晚期国力衰微，景德镇官窑瓷器生产精疲力竭。随着市民阶层的不断壮大，民窑瓷器的生产却欣欣向荣，文人官宦成为高档瓷器的主要消费者，因此这一时期所生产的瓷器不仅内容丰富，题材新颖，而且蕴涵有浓厚的文人气息。清代早期不仅继承并发扬了明朝传统的青花、五彩，还创新出绚丽多姿的粉彩、珐琅彩等，使得景德镇瓷器生产焕发出崭新的活力。
罗汉炉因形似罗汉钵而得名，流行于明末清初时期。青花高士图作为瓷绘题材，肇始于元代，流行于明末清初时期。此炉以以月下抚琴之隐士和执笏静坐之宦者等画面表达了文人出世和入世之间的人生志趣。
来源：英国Solveig and Anita Gray旧藏著录：《A Catalogue of Oriental Ceramics and Works of Art》，Solveig ＆ Anita Gray，伦敦，1994年，第29页，图29本品碗心以青花太白醉酒为饰，碗外壁六面分绘宋江、武松、鲁智深、呼延灼等十二位水浒人物，并书其名号。所绘梁山人物造型生动，特征明显，且采用六方为面，分绘独立人物的装饰手法，在同期作品中较为少见。此外，从本品六面所饰推测，其当初或为18只成套。本品则为其中两件，颇值珍视。
伦敦Solveig &Anita Gray为英国知名的东亚艺术品经营画廊，其长期致力于收藏中国明清官窑瓷器及外销瓷的收藏和研究，时至今日已逾四十年之久。本品则为画廊早年旧藏之一，并见于1994年画廊出版的《A Catalogue of Oriental Ceramicsand Works of Art》一书中。
本品造型精致小巧，盈手可握。内璧以青花云龙纹为饰，外壁近足处绘青花绘海水纹。胎质莹润洁白，纹饰以白描技法勾勒轮廓，青花发色淡雅，别具一格，尽显文人意味。平常所见同类器物底部多书以雍正本朝款或成化寄托款，而本品底部书以“大明洪武年制”寄托款，十分鲜见。
晚清民国时期，景德镇瓷器的生产从传统走向创新，大量的私人订烧个性化需求，使得装饰纹样上推陈出新，色彩绘画上别出心裁。
本品腹部通景粉彩绘水浒传人物故事图，画面中宋江于忠义堂内集众，大小头领依次而坐，其中红袍翎冠坐于桌案前者当为宋江，左侧手执羽扇书生打扮献计者当为吴用，堂外“替天行道”大旗高竖，描绘人物繁多，亦可辨李逵等梁山豪杰形象。
颈部所描绘的当为攻打大名府时宋江背疾发作，得天王晁盖托梦，需寻得江南地灵星安道全医治方可消灾，遂命“浪里白条”张顺携金百两，至建康府请安道全，并将安道全请上梁山的故事。
洗内以矾红彩兼墨彩绘喜蛛一只，寓意吉祥，黑彩点睛，栩栩如生，旁书“神通”二字，口沿一周亦做花纹装饰。值得关注的是，其底部墨彩书“光绪三十二年北平镖局特制” 款，知其为光绪晚期北平镖局定烧之物，其以喜蛛为饰，或有其深意，值得收藏和研究。
题识“此十四字，长生作宝尊敦，长生其寿考万年用抚古”
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