1月15日 A厅
▲2020西泠秋拍
文征明（1470～1559） 雨过寒原图
设色纸本 立轴
说明：王三锡、张学良、张群鉴藏。
按语：此作约为文征明在七十岁后所作。款识书法上加入了晋唐之法，质朴成熟。其晚年的行书，突破了早年结字细弱，提按变化少，甚至放弃了提按的写法。连笔处纤弱不生涩等弊病，笔触日渐成熟，运笔沉著稳健。款识齐平靠向上画心，也符合当时的行文款识习惯。画面上钤有晚年悟言室印，更能说明此作为其晚年作品。将其晚年无心魏阙、放逸山水间的舒畅心情表露无遗。文征明绘画题材丰富，尤精山水，而此时文嘉和陆治作为其学生，分别获其树木和山石画法之精髓。该作由王三锡、张学良、张群鉴藏，来源可靠，为文征明晚年佳作。
129.5×46.5cm
▲2020西泠秋拍
仇英（1482～1559）、文伯仁（1502～1575）绘、文嘉（1501～1583）题 柳荫倦绣图
水墨纸本 立轴
说明：仇英、文伯仁合作，文嘉题款。余集、刘锡嘏题跋，跋中上款人“暎山”应即为清代著名藏书家查莹。吴湖帆旧藏并题签，溥儒题签。
委托人家属直接得自吴湖帆本人。
按语：本作应为目前所见仇英、文嘉、文伯仁合作孤品。拍品上钤有吴湖帆四处藏印并题签真迹，可见吴湖帆对于此作之重视。
溥心畬以擅白描人物著称，题签鉴定此画为真迹。此画可能为其画法来源之一。
67.5×35.5cm
▲2020西泠秋拍
吴宽上款，李东阳、王鏊、赵宽、毛澂、陈璚等唱和，张纯修补画、翁方纲等跋 吴宽宅园玉延亭图卷
水墨纸本 手卷
出版：1. 《书画鉴定100讲》P29，百花文艺出版社，2009年。
著录：2. 《半江赵先生文集》卷一，赵宽撰，明嘉靖四十年(1561年)赵榆刻本。
3. 《朱卧庵藏书画目》，朱之赤撰，清代写本。
4. 《明史拟稿》卷一，吴宽赵宽条，尤侗撰，清康熙刻本
5. 《宸垣识略》，吴长元辑，清乾隆刻本。
6. 《钦定日下旧闻考》卷四十五，于敏中编著，清文渊阁四库全书本。
7. 《制义科锁记》卷二，同乡条，李调元撰，清乾隆四十三年雨村书屋刻本。
8. 《光绪顺天府志京师志十三》坊巷上，周家楣、缪荃孙编纂，清光绪十二年（1886年）。
9. 《京师坊巷志稿》卷上，清朱一新著，清光绪年间。
10. 《燕都丛考》p202，北京古籍出版社，1991年。
11. 《中国园林史》p164，北京燕山出版社，1993年。
12. 《燕都览古诗话》p136，辽宁教育出版社，1998年。
13. 《北京市志稿8宗教志名迹志》p513，北京燕山出版社，1998年。
14. 《故宫博物院十年论文选1995-2004》p666，紫禁城出版社，2005年。
15. 《历代词赋总汇明代卷第6册》p3575,湖南文艺出版社，2014年。
说明：吴宽上款。
李东阳题引首及跋。
赵宽、毛澂、陆容、施文显、胡超、朱文、李杰、江澜、王鏊、陈璚、周庚、翁方纲共十三人题跋。
朱之赤、张纯修、彭冠生、谢佩真、龚玄稚旧藏。
裱内存明末清初朱之赤装裱。
按语：玉延亭为吴宽京师宅园中一景，曾为吴宽邀约文人举行雅集的重要场所。玉延亭在成化中于亦乐园内重构，时有沈周作玉延亭图，至清代张纯修时，惜图已佚，只剩引首及众人唱和。故张纯修以沈周遗意作画，补在引首。
本卷除张纯修和翁方纲外，其余唱和均为吴宽上款，且唱和者与吴宽联系密切，有其门生，亲友和医生。其中王鏊、李东阳是文人巨擘，陈璚为吴宽莫逆、赵宽为吴款弟子、毛澂为弘治六年状元、陆容称“娄东三凤”，另有施文显、胡超、李杰、江澜、周庚、朱文甚至是吴宽的私人医生的题跋。
本卷后有翁方纲长跋，据史料节录出唱和丢失的部分。朱之赤、张纯修、彭冠生、谢佩真、龚玄稚旧藏。画心内尚存明代装裱，赵宽赋用拱花笺，陆容用蜡砑砑光笺，陈璚、周庚、赵宽等人用砑花笺，由朱之赤骑缝章可知，至少不晚于明末。
毛澂与赵宽的书法《中国古代书画图目》中仅收一件，且《玉延亭赋》被收入《赵半江先生集》中置之卷一的首篇，本作对于赵宽的重要性可见一斑。毛澂的《重修玉延亭记》也著录在《毛文简公集》中。卷后翁方纲仿吴宽手迹是我们目前能见到的翁方纲最早的书法之一。李东阳篆书尚存不多，各大博物馆共计数件，就引首篆书“玉延亭”而言，从写法上看，可能是当时为了刻匾。
从翁方纲题跋可知，本卷曾作为一手材料由时任编修朱筠（竹君）录入钦定《日下旧闻考》，指出《春明梦余录》与朱彝尊原书将玉延亭、海月庵位置定为皇城之西为不实传闻。此举改写了之后北京志史和建筑史中造园的考订。因此不仅在艺术史，在园林史上也是重要事件。
画心：120×24.5cm 引首：72×24cm 题跋：85.5×22cm 120×24.5cm 179×22.5cm 140×22cm 199×22.5cm 24.5×184cm
毛澄为弘治六年（1493）癸丑状元。
引首原款题为辛丑，后改为甲辰，可见毛澄此书最初于三年前之辛丑已写成。
明末清初以后，沈周原图，吴宽原跋佚失，至清中期张纯修临补沈周原画、翁方钢临补吴宽原跋。
赵宽出吴宽之门，此篇《玉延亭赋》为明嘉靖四十年（1561）赵榆刻本《 半江赵先生文集》的首篇赵氏跋文书于一整张的笺纸之上，中段有大量拱花暗纹。
陆容，施文显、胡超、朱文、李杰、江澜、王鏊、陈璚、周庚等皆与吴宽交好，时常雅聚，诗词唱和，其中陈璚跋文中存有朱之赤接缝章，由此可知此卷仍存明末清初装裱。
李东阳跋文此前可能裱于卷首，常被展卷观赏，故品项不佳，但从纸张暗纹来看，前后一致。
《宸垣识略》，吴长元辑，清乾隆刻本。
《朱卧庵藏书画目》，朱之赤撰，清代写本。
《 半江赵先生文集》卷一，赵宽撰，明嘉靖四十年 (1561 年 ) 赵榆刻本。
《 钦定日下旧闻考》卷四十五，于敏中编著，清文渊阁四库全书本。
（局部）
▲2020西泠秋拍
姚绶（1422～1495） 春山扁舟图
水墨纸本 立轴
出版：1.《中国绘画总合图录》第二卷P105，图S13-032，东京大学出版社，1982年。
2.《中国绘画总合图录·续编》第一卷P269，图A56-009，东京大学出版社，1998年。
3.《故宫博物院院刊》P29，紫禁城出版社，2002年第4期。
说明：项元汴、盛龙升鉴藏。他们都与画家同为嘉兴名士，其中盛龙升与另一位同乡李日华交好。
按语：在中国文人画史上，姚绶对吴门风格的兴起举足轻重，因为他是最早复兴元代文人画风格的重要画家，比如这件是仿嘉兴老乡吴镇的《春酒放舟图》，这种吴镇风格直接影响了他的后辈沈周，进而明四家才成为可能。
《春酒放舟图》中，项元汴钤有四方印之多，可见作为明代著名收藏家的项氏非常喜欢这件作品。项元汴的收藏是吴门画家广泛学习的范本，由此推论，文征明曾过目过此作。
值得一提地是，《春酒放舟图》对嘉兴而言，还有一层意义。在项元汴之前，嘉兴藏家盛龙升收藏过此作品，盛氏是嘉兴另一位伟大鉴赏家李日华的朋友，所以画面上所有的人都和嘉兴有关，包括画家的仿作对象吴镇。
62×35.5cm
出版物
（局部）
▲2020西泠秋拍
王 翚（1632～1717）画，众友人唱和 为弟子顾荇文作碧梧村庄图
设色纸本 手卷
1684年作
出版：1. 《中国文物集珍—敏求精舍银禧纪念展览》P220-221，香港艺术馆，1985年。
2. 《清初六家与吴历》P272-273，Urban Council，1986年。
3. 《中国绘画总合图录续编》第二卷P44-45，S1-015，东京大学出版会，1998年。
4. 《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》P38-39，香港大学美术博物馆，2004年。
5. 《四王山水画集》P68-73，上海书画出版社，2014年。
著录：6. 《古缘萃录》卷九P1，清邵松年著。此作品在《古缘萃录》卷九列为首件作品，清光绪二十九年（1903年）石印本。
7. 《清画家诗史》第三册丙上四，清李浚之著，中国书店，民国十九年（1930年）。
8. 《历代著录画目》P66，人民美术出版社，民国二十八年（1939年）。
9. 《清初六大画家》P50，世界书局，民国三十四年（1945年）。
10. 《改订历代流传绘画编年表》P180，徐邦达著，人民美术出版社，1995年。
11. 《一代画圣王石谷纪念馆》P59，上海文化出版社，2009年。
展览：12. “中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展”，香港艺术馆，1985年10月至1986年1月。
13. “聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月至6月。
按语： 此卷是王翚为其早年弟子顾荇文所作。顾荇文为元代名士顾瑛后裔，当时被目 为“江南才子”，尝住苏州虎丘，所居名“碧梧村庄”，此画即为王翚特为顾荇文所作斋号图。卷上顾荇文收藏印“顾荇文秘玩”与上海博物馆王翚为顾荇文作《传灯图》一致，此为此拍品鉴藏铁证。
此作在邵松年《古缘萃录》卷九中列为首件，即为首件清代藏品，可见其位置之重要。据《古缘萃录》载：“康熙庚申（1680年）九月至十月，石谷、寿平、笪重光以及石谷弟子杨晋和顾荇文合作绢本山水册，赠给愚一道兄；康熙二十三年甲子（1685年）中秋，石谷客秦淮水槛，为其高足顾荇文写《碧梧村庄图》。”查王翚年谱，此时王翚在南京吴开治家里避暑，因此王翚于中秋月圆之时，客居异地，为弟子忆写他人故乡居所，别有一番意义。
此卷难得之处在于画后唱和均与王翚同时代，且同为顾荇文上款，唱和之人亦是王翚友人、众弟子， 有陈启贞、许朝元、周而衍、黄泰来、宗元鼎、许承家、范荃、张韵、涂酉、桑豸、闵崧、叶舒颖、朱虹等十三人。题跋者之间关系如：周而衍是王翚和恽寿平的朋友，平时多有交往。现藏北京故宫博物院的王翚《仿古山水四段》卷题跋中记载，康熙十二年（1673年），王翚往润州赴笪重光约之前，与恽寿平、周而衍一起聚于宜兴史鉴宗（绳远）家。王翚《仿古山水四段》卷上也有周而衍的题跋。黄泰来为另一题跋者宗元鼎婿，王翚好友黄云次子。黄泰来承家学，曾陪同孔尚任到兴化，拜访过李兰、李沂及王仲儒、王熹儒等清初诗画名人。宗元鼎为王翚故交王士祯弟子。
唱和之后又有罗天池、杨庆麟、邵松年三位清代鉴藏家题跋。存许汉卿装裱并题签，附跋文另纸一页。
画心：132×26.5cm 题跋：336×27cm 52×29cm
《古缘萃录》第九卷，邵松年辑，光绪甲辰（1903年）石兰室石印。
此作品在《古缘萃录》卷九列为首件作品，即为首件清代作品。
《清画家诗史》第三册丙上四，清李浚之着，中国书店，民国十九年（1930 年）
出版及著录封面
▲2020西泠秋拍
王 翚（1632～1717） 松风涧响图
设色绢本 立轴
说明：吴湖帆题诗堂，孙儆、高吹万、缪谷瑛等题跋。俞吟秋旧藏并题签及题跋。
101×54cm
（局部）
▲2020西泠秋拍
王原祁（1642～1715） 仿北苑山水卷
水墨纸本 手卷
1702年作
出版：1. 《中国书画家印鉴款识》上P48，第一百一十一号“王原祁”取自本拍品，文物出版社，1987年。
著录：2. 《古缘萃录》第十卷P4，邵松年辑，光绪甲辰石兰室石印。
3. 《改订历代流传绘画编年表》P204，徐邦达著，人民美术出版社，1995年。
说明：杨庆麟、邵松年鉴藏并题跋，邵松年题签。
画心：228.5×44cm 题跋：23.5×6cm×2 44×10cm 46×34cm
《中国书画家印鉴款识》上 P48，第一百一十一号“王原祁”取自本拍品，文物出版社，1987 年。
《古缘萃录》第十卷，邵松年辑，光绪甲辰（1903 年）石兰室石印。
▲2020西泠秋拍
恽 向（1586～1655） 为廷俞作浅色山水
设色纸本 立轴
1639年作
著录：《改订历代流传绘画编年表》P136，人民美术出版社，1994年。
说明：吴湖帆题签。金传声、严信厚、赵赵楼鉴藏。
按语：此作为徐邦达著录中打星号之作品，即为见过原作并认定真迹。
133.5×50cm
《 改订历代流传绘画编年表》P136，人民美术出版社，1994年。
此作为徐邦达著录中打星号之作品，即为见过原作并认定真迹。
▲2020西泠秋拍
恽寿平（1633～1690）画、弘 旿（？～1811）对题 山水花卉书法册
水墨纸本 册页（二十四页）
出版：1. 《中国书画家印鉴款识》P235，第八十九号“正法眼藏”，第九十八号“谦古堂图书”，第一百零五号“瑶华道人”，第一百零七号“瑶
华道人诗画”，第一百一十号“瑶”“华”，第一百一十四号“好春书室”，第一百二十六号“创观斋主人”，第一百二十九号“纵浪大化中”，第一百三十五号“开尊邀落日”，第一百六十六号“菉竹猗猗”，
第一百七十一号“乐闲安福”，第一百八十八号“瑶”，“华”取自本拍品，文物出版社，1987年。
著录：2. 《穰梨馆过眼续录》卷十三，光绪十七年（1891年）陆氏家刻本。
3. 《历代著录画目》P318，福开森编，人民美术出版社，1993年。
4. 《明清中国画大师研究丛书——恽寿平》P145，吉林美术出版社，1996年。
说明：弘旿对题。陆心源、高吹万鉴藏。
22×19cm×24
《 穰梨馆过眼续录》卷十三，光绪十七年（1891 年）陆氏家刻本。
《中国书画家印鉴款识》P235，弘旿部分自用印取自本拍品，
文物出版社，1987 年。
▲2020西泠秋拍
邹一桂（1686～1772）、张鹏翀（1688～1745）画，钱陈群（1686～1774）、张若霭（1713～1746）、刘统勋（1700～1773）、彭启丰（1701～1784）、叶承点［清］、黄之隽（1668～1748）、嵩寿（?～1775）、王世枢［清］、纪逵宜［清］、金梁（1878～1962）题 为励宗万作竹溪图题咏册
设色纸本 册页（共十六页）
著录：《邹一桂生平考与<小山画谱>校笺》P205-208，辽宁教育出版社，2012年。
说明：励宗万上款并题跋，张若霭题签并题跋。
存清中期原装裱。
按语： 励宗万当年居京城海淀，因别业内有竹数竿他便改号“衣园”为“竹溪”，并常常邀文人墨客、当朝翰林相聚，赏景吟诗，是册《竹溪唱和诗册》即由此而来。
雍正十三年，励宗万以海淀寓所书窗前数弓之地，迭石疏泉、使藏曲折，种筱其傍，各为之名，若漱玉泉、小东坡等凡十六景，嘱张鹏翀绘《竹溪图》并集友人题和装成是册，更难能可贵的是册中邹一桂亦为竹溪主人励宗万精心写象，邹一桂以花鸟名于世，此作应为市场谨见邹一桂写照作品，极为罕见。
册中近十位友人跋者皆为当朝翰林，而题签者张若霭亦为雍正进士，且为相国张廷玉之子，官至吏部尚书。如此阵容可见励宗万地位之高、人脉之广。康熙六十年励宗万以二甲十八名赐进士出身时年仅十七岁，可谓少年得志，功成名就之后，仕途通畅，后入翰林，历官至刑部侍郎。众跋者中除邹一桂的哥哥邹升恒得功名早于他，是康熙五十一年的进士，黄之隽、钱陈群皆与他同年，即同为康熙六十年进士，其他人得功名都比他晚，诸如彭启丰、邹一桂、张鹏翀皆为同年进士，都是雍正五年进士，彭启丰还是当年状元，邹一桂是二甲第一名，张鹏翀是三甲第十名。而以年龄论，励宗万则最小，他比其中年龄最长的黄之隽要小三十八岁，比钱陈群小二十岁，他们都是他的兄长乃至长辈，但以功名论，他却是他们的“学长”，所以励宗万在当年是甚为得宠的。
题耑：32×24cm 画心：32×24cm×2 题跋：32×24cm×13
▲2020西泠秋拍
宋 人 瑞禽图
设色绢本 镜片
说明：陈淮、潘正炜等鉴藏。
直径26.5cm
▲2020西泠秋拍
陈子和（明） 树荫仙人图
设色绢本 立轴
120×74cm
▲2020西泠秋拍
王达［明］ 听雨楼诸贤记卷
纸本 手卷
1407年作
著录：1.《铁纲珊瑚》卷五，朱存理，明弘治年间刻本(1480 年左右)。
2.《清河书画舫》卷十一，张丑，明万历四十四年刻本(1616 年)。
3.《续书画题跋记》卷五，郁逢庆，明崇祯年刻本。
4.《珊瑚网》，汪珂玉，明刻本。
5.《佩文斋书画谱》，卷一零零，孙岳颁，清康熙四十七年内府刻本。
6.《式古堂书画汇考》卷二一，卞永誉，清康熙年刻本。
7.《赵氏铁珊瑚网》卷十五，赵琦美著，清乾隆文渊阁四库全书本。
8.《响泉集》卷十三，顾光旭，清乾隆五十七年刻嘉庆增刻本。
9.《江村销夏录》卷三，高士奇，清乾隆刘氏修洁斋刻本。
10.《书画总考》，高士奇，清乾隆文渊阁四库全书本。
11.《全浙诗话》，卷二十六，卷二十七，清嘉庆元年怡云阁刻本。
12.《辛丑消夏记》卷四，吴荣光，清道光刻本。
13.《明诗纪事》甲签卷十八，陈田，清陈氏听诗斋刻本。
14.《珊瑚木难》卷一，明朱存理，民国乌程张氏适园丛书。
15.《东青馆集》乙集卷七，张鉴，民国嘉业堂刻吴兴丛书本。
说明：郑道乾鉴藏并题签。
按语：展卷“当仰其清风素范，益励其德哉”。据史料记载，王蒙《听雨楼图卷》元代藏卢士恒家，明初归沈成甫，成甫即为自己一座临溪的小楼题名为“听雨楼”，并于永乐五年把图卷寄至京师请王达作记。后来沈成甫将此卷赠予沈周的祖父沈孟渊，沈孟渊为此卷专门建造了一座“听雨楼”，并将此卷代代相传，至沈周时尚在其家。后来迭经大藏家项元汴、宋荦、成亲王、吴荣光珍藏守护，并累见于明清书画著录。“听雨楼“的故事就这样被越来越多文人雅士演绎、丰富、传承。而今，王蒙《听雨楼图卷》已佚，本拍品王达《听雨楼诸贤记》显得更为珍贵，它不仅向我们展现了元明之际苏州地区文人唱和雅集的盛况，也向我们呈现了笔法精妙，一派元人气象的书法精品，简言之，王达《听雨楼诸贤记》彷佛不只是一件单纯的书法作品，更是六百年前元末明初文人意志的传承。
从文本的角度来看，这是元代人撰写元代人传记的珍贵稿本。
113×24.5cm
《续书画题跋记》卷五，（明）郁逢庆，清文渊阁四库全书本。
《珊瑚木难》卷一，明朱存理，民国乌程张氏适园丛书。
《辛丑消夏记》卷四，吴荣光，清道光刻本。
▲2020西泠秋拍
天然和尚（1608~1685） 行书 五言诗
纸本 立轴
出版：1.《广东文物》上册P83，广东文物展览会，民国二十九年（1940年）。
2.《广东历代书法图录》P153，广东人民出版社，2004年。
说明：谢志峰鉴藏。
按语：天然和尚字丽中，别字天然，号丹霞老人，俗姓曾，名起莘，字宅师，广东番禺人。明崇祯六年（1633）举人。匡庐道独禅师弟子，历主丹霞海幢芥庵华首诸剎。天然和尚出家前已与爱国诗人陈子壮等结社唱和、议论时事，出家后仍先后在光孝寺、海幢寺和罗浮山、丹霞山等地开坛主讲，宣传爱国、保持民族气节。所以他的书法作品中一般会落款丹霞老僧丹霞老人等。清军入关之后，作为海幢寺第二代住持，后又在广东番禺县创建海云寺，成为抗清义士或拒不入仕的明朝遗民的庇护所。文人学士、缙绅遗老等云集礼归，一度投靠天然和尚门下的徒弟数千人。可称得上是佛门一时之龙象，法门一方之砥柱。
170×42cm
出版物
▲2020西泠秋拍
王铎（1592～1652） 行书 五言诗
绫本 立轴
出版：1. 《中日和平友好条约缔结10周年纪念中国书法名品展》P108，日本中华书店，1988年。
2. 《中国书法全集61（王铎一）》P221，荣宝斋出版社，1993年。
3. 《中国书法家全集（王铎）》P84，河北教育出版社，2002年。
4.《王铎书画编年图目》P255，文物出版社，2004年。
5.《王铎书法全集（二）》P546，河南美术出版社，2005年。
著录：6. 《中国古代书画图录》第一册P55，京12-126目，文物出版社，1986年。
展览：7. “中日和平友好条约缔结10周年纪念中国书法名品展”，中华书店株式会社、北京市文物事业管理局主办，日中友好会馆美术馆，1988年7月5日至20日。
说明：许炳榛、潘仕成、叶大庄等旧藏。
北京文物商店旧藏。
247×50cm
出版及著录封面
（局部）
▲2020西泠秋拍
黄道周（1585～1646） 楷书 曹远思推府文治论
绫本 手卷
1644年作
出版：1. 《中国书画家印鉴款识》P1152，第二图“黄幼平”、第三图“黄道周印”、第四图“阙下完人”取自本卷，文物出版社。
4. 《方以智与<周易时论合编>考》P190，中山大学出版社，2007年。
5.《黄漳浦文集》上册P157，国际华文出版社，2006年。
说明：吴湖帆题签，王同愈题引首，沈维贤题跋。附此件考释文章一册。
孙煜峰、朱孔阳旧藏。朱孔阳题木盒。
引首：78.5×32cm 画心：263×31.5cm 题跋：43×31.5cm
吴湖帆题签
（局部）
▲2020西泠秋拍
董其昌（1555～1636） 草书 古诗卷
绢本 手卷
著录：《中国古代书画图录》第十六册P383，鲁4-11，山东省济南市文物商店，1997年。
470×25.5cm
▲2020西泠秋拍
董其昌（1555～1636） 行书 七言诗
洒金纸本 立轴
1625年作
诗文著录：1.《容台集》，董其昌撰，明崇祯三年（1630年）初刻本。
2.《董其昌全集》二P462，上海书画出版社，2013年。
说明：董其昌此作为乾隆皇帝赐英和本。英和、高络园旧藏。
按语：本拍品为高络园旧藏乾隆皇帝赐英和本，为英和、高络园旧藏。从此作左上角“赐本”与“臣和恭藏”印即可知。此作为董其昌乙丑年（1625）所作，以一种“熟后求生”的态度来看待书法，其创作亦如此。从以“澹”为核心崇尚天真自然天趣的思想延伸而出。当他认识到创造率真超逸的澹的同时，创造“澹”的意境，必须要有精熟、成熟的笔法技巧。正如禅宗所说：参禅之初，看山是山，看水是水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍是山，看水仍是水。
140.5×43cm
▲2020西泠秋拍
郑板桥（1693～1765） 墨竹图
水墨纸本 立轴
169×79.5cm
（局部）
▲2020西泠秋拍
华嵒（1682～1756） 柳荫鸳鸯图
设色绢本 立轴
按语： 华嵒的书风一路偏俊逸，即他自然的书写风格；一路有魏晋钟繇之风，偏工整端正，然而两种书风是同时期并存的。此作即后一种。
华嵒竹叶的画法以此作为典型：叶端表现为枯润、劲韧且开叉，这种形状离不开华嵒对用笔的把控，明显的表现出他这一时期的特征，融古典于个人风格于一身。
而以画幅尺寸上来说，这种近似方形的尺寸与当时扬州地区所用屏风尺寸相近，可能原制即是屏风，体现当时扬州画派走向市场的审美取向。
扬州八怪或生长于扬州，或为外省来此侨居，先后集结于扬州，在扬州的书画市场上卖自己的书画作品。华嵒此作约作于刚到扬州之时，画面简洁明快，而华嵒则将“简”作为了一种意趣和物态。他融文人画和民间艺术的优点于一身，真正体现了笔墨服务于形神。
110×95cm
▲2020西泠秋拍
陈洪绶（1598～1652） 劝蒲觞图
设色绢本 立轴
1645年作
出版：《玉莲斋藏画》P155，荣宝斋，2006年。
著录：《中国古代书画鉴定笔记》，杨人恺著，辽宁人民出版社，2014年。
说明：张大千、张善孖、谢稚柳、徐平羽等鉴藏。徐平羽题签。
据杨人恺《中国古代书画鉴定笔记》、劳继雄《中国古代书画鉴定实录》，此件为鉴定小组认定之作。
127.5×62.5cm
▲2020西泠秋拍
八大山人（1626～1705） 书画合璧册
水墨纸本 册页（十六页）
出版：1. 《八大山人全集》P17-25，台北艺术图书公司，1974年。
2. 《八大山人书画集》P70-85，东京堂出版社，1975年。
说明：谭观成等旧藏。
按语：谭观成对历史上不甚明晰的作品鉴赏有其独到的方法。北京故宫博物院藏八大山人无款水墨纸本《竹石图轴》，有吴昌硕跋，是为谭观过眼。谭氏鉴藏的一些作者作品不一定不常见，例如文俶，文征明玄孙女、文从简之女所作《花蝶团扇》，现藏北京故宫博物院；《明韩希孟绣花卉虫鱼册》后有其题跋，现藏上海博物馆等。胡文楷夫人王秀琴编写《历代名媛文苑》（顾廷龙作序）时曾借其珍秘作材料，王国维所购《花草粹编》入藏北大前曾藏谭处。时谭观成所藏，皆受到博物馆与学界肯定。
25.5×22cm×16
《八大山人全集》P17-25，台北艺术图书公司，1974 年
《八大山人书画集》P70-85，东京堂出版社，1975 年
▲2020西泠秋拍
蓝瑛（1585～1664后） 林峦归棹图
设色绢本 立轴
1622年作
按语：本幅为蓝瑛三十八岁时所作，天启年间的蓝瑛作品为其形成风格的重要时期，且的为亲笔。本画面所用设色无论青绿、赭石都极淡雅，是难能可贵保持原有状态的佳作。
50×29.5cm
▲2020西泠秋拍
蓝瑛（1585～1664后） 古松长青图
设色纸本 立轴
按语：蓝瑛在晚明潮流的影响下仿作宋元，晚年则更广泛求仿一些唐宋高古的风格。此苍松气势撼人，却尤为扁平苍古，松针的画法也是仅见，缠绕的小花及墨牡丹，倒是他一贯的花卉风格。
李衎（1245～1320）是元代画竹高手，此件与我们今天理解的李衎风格相差较远，但却不失为蓝瑛脑中的绘画史蓝图。这种现象在职业画家的群体中是常见且重要的风格案例。
157.5×80cm
▲2020西泠秋拍
查士标（1615～1698） 林皋吟眺图
水墨纸本 立轴
出版： 《明清画家印鉴》P485，第十九号“查士标印”取自本拍品，王季迁编，商务印书馆，民国二十九年（1940年）。
177×49cm
▲2020西泠秋拍
董邦达（1699～1769） 临李成寒山古木图
设色纸本 立轴
1764年作
说明：法式善、庞莱臣、潘延龄等鉴藏，法式善题跋。
44×34.5cm
▲2020西泠秋拍
吴东发（1747～1803） 林壑溪桥图
设色纸本 立轴
说明：褚德彝、王禔、潘飞声、吴征题跋，赵眠云旧藏。
79×34.5cm
▲2020西泠秋拍
吴定（?～1688） 山水册
设色纸本·水墨纸本 册页（十帧）
1686年作
按语：吴定被称为渐江的“四大弟子”之一。吴定初宗渐江，兼临唐宋元明诸家山水作品为图谱，询为艺苑指南。画作中多能觅见新安真山的形骸神韵及新安前辈的笔墨遗迹，后为“新安画派”第二代之中坚。
30×21.5cm×10
▲2020西泠秋拍
弘 旿（1743～1811） 山水对题册页
水墨纸本·设色纸本 册页（十二页）
1784年作
27×18cm×12
▲2020西泠秋拍
纪晓岚（1724～1805）、刘墉（1719～1804）、于敏中（1714～1779）、王杰（1725～1805）、钱陈群（1686～1774）、王际华（？～1776）、钱伯垧（1738～1812）、谢墉（1719~1795）、王芑孙（1755～1817）、英廉（1707～1783）、施源［清］等 致董邦达、董诰信札册
纸本 册页（五十二页）
说明：董邦达、董诰父子上款。纪晓岚为董邦达弟子。
尺寸不一（册页尺寸：26.5×16.5cm）
▲2020西泠秋拍
伊秉绶（1754～1815）、许乃普（1787～1866）、周寿昌（1814～1884）、宋葆淳（1748～？）跋，赵孟頫（1254～1322）自题、杨叔谦［元］绘 赵孟頫小像卷
设色纸本 手卷
1318年作
出版：1. 《选学斋书画寓目笔记》，<杨叔谦·赵魏公小像卷> 上，第九卷，清崇彝编，民国十一年（1922年）选学斋刻本。
2. 《湖社月刊》第八十五册P4，民国廿三（1931年）。
3. 《艺林旬刊》第四十一期，封面，民国十八年（1929年）。
4. 《艺林旬刊》合订集（1至72期），天津市古籍书店，1993年影印本初版。
5. 《湖社月刊》合订集P1374，天津古籍出版社出版，2005年。
6. 《中国历代画目大典·辽至元代卷》P171，周积寅编著，江苏教育出版社，2002年。
著录：7. 《历代著录画目正续编》P703，（美）福开森，容庚编，北京图书馆出版社，2007年。
说明：伊秉绶题引首，题于金粟山藏经纸上。
许乃普、宋葆淳、周寿昌题跋。周寿昌、周瀹蕃等鉴藏。狄平子题签。
引首：63.5×27cm 画心：29×22.5cm 题跋：210×26.5cm
▲2020西泠秋拍
王时敏（1592～1680） 佳簟帖
纸本 镜片
出版：《清代名人手札甲集》卷一P28，上海华南印书社，民国十五年（1926）。
说明：吴省庵旧藏。本拍品列为《清代名人手札甲集》首件作品。
27.5×11.5cm
▲2020西泠秋拍
张凤翼（1527～1613） 早年小楷 前后出师表合璧
纸本 镜片（二帧）
1556年作
说明：李煜瀛旧藏并题跋。原世界书局总经理李韵清旧藏并转赠李煜瀛，后经叶恭绰鉴赏。
附李煜瀛讲述来源总跋文一页。
按语：此为目前仅见张凤翼所作完整前后《出师表》，且为高寿的张凤翼二十九岁时所作，双重罕见。
45×23cm 48×23cm
▲2020西泠秋拍
汪士慎（1686～1759） 行书 观天龙八部图诗
纸本 镜片
诗文著录：《扬州八怪全书》第三卷P422，中国言实出版社，2007年。
54×19.5cm
▲2020西泠秋拍
高翔（1688～1753） 用苏轼韵作立春诗
纸本 镜片
42×15cm
皖公网安备 34010402700602号