常玉和吴冠中都是二十世纪初旅法的中国艺术家。上世纪四十年代末，吴冠中第一次在巴黎友人家见到比自己大18岁的常玉：“他敏感，极度任性，品位高雅”。本次网拍二十世纪与当代艺术部同时推出“犹春于绿 明月雪时——常玉限量版画”和“点墨逸趣——吴冠中限量版画”两个专场，以供藏家聆听两位艺术大师的作品之间的静默对话。1920年，19岁的常玉与徐悲鸿、林风眠等人来到巴黎留学。那时正值巴黎文化艺术的黄金年代，风华正茂的常玉没有选择进入巴黎国立高等美院等院校，而是选择了不属于学院系统的、有“现代主义大本营”之称的大茅屋学院（Académie de la Grande Chaumière）。1925年起，常玉的作品便时常现身法国的各大沙龙画展，成为二十世纪最早名扬海外的中国艺术家之一。从小家境优渥的常玉对于金钱的态度有古代名士之风，比起卖画宁愿将画作赠予他人。朋友王季冈这样形容他：“其人美丰仪，且衣着考究，拉小提琴，打网球，更擅撞球。除此之外，烟酒无缘，不跳舞，也不赌。一生爱好是天然，翩翩佳公子也……”
《常玉油画全集》目前收录了常玉油画约257幅，其中约42件藏于台北历史博物馆，这是常⽟晚期作品最完整的收藏。2017年台北历史博物馆策划了“相思巴黎：馆藏常⽟画作展”，展出常⽟晚期油画四⼗件和素描三件，呈现常⽟艺术中⼈体、花卉、静物、动物、⻛景几⼤题材，展览共估值52亿新台币。并于此⼤展期间⾸次发⾏以馆藏原作为⺟本的20幅常⽟限量版画，每幅限量199张，展览开幕不久，就被⼀扫⽽空。台北历史博物馆于同年发⾏第二批20幅常⽟限量版画，每幅限量168版。本专场的30件常玉版画均出自上述来源。常玉作为当下最受瞩目的中国近现代艺术家之一，油画价格在拍卖市场已达亿元级别，由台北历史博物馆制作的这两批艺术微喷版画，再现了常玉的艺术精华之作，极具收藏价值。
此次上拍的吴冠中丝网版画皆是由吴冠中亲力指导、与专业版画出版机构合力完成的艺术精品。其选题经过精心研究，强调吴冠中作品在内容与形式上的代表性。吴老对其版画创作极为重视，对选件、调色等工作亲力亲为、标准严格，更视此项工作为将艺术推向民间，实现其社会美育价值的重要路径与契机。同时，这些作品均采用顶级版画用纸和专业水性颜料，色彩层次稳定、每幅版画之间的色差低。并由吴冠中先生亲笔为合格的版画编号、签名。吴冠中丝网版画的许多原作母本都捐给了各公立美术馆和美术机构，由其亲笔签名的少量丝网版画更显珍贵。
展览：吴冠中版画观摩展，嘉德艺术中心，2020年10月15日-23日《吴冠中丝网版画2007》，百雅轩文化艺术机构，2008年，第42-43页（非同一版数）《吴冠中丝网版画集》，河北教育出版社，2013年，第42-43页（非同一版数）《艺术知音－吴冠中罗尔纯丝网版画集》，江苏凤凰科学技术出版社，2017年，第46-47页（非同一版数）关于《昼梦》，吴冠中曾写道："1991年作《昼梦》画外自题：光天化日也做梦，黑白携彩入太空。画面只是黑白空间的划分，有人认为这是我进入纯抽象的标志，而我却离不开梦。风筝之线已断？但我仍紧握着遥控。从方形的分割进入了这幅菱状的变体，从钝厚转向了锋利。"
《吴冠中丝网版画2007》，百雅轩文化艺术机构，2008年，第46-47页（非同一版数）《吴冠中丝网版画集》，河北教育出版社，2013年，第46-47页（非同一版数）《艺术知音－吴冠中罗尔纯丝网版画集》，江苏凤凰科学技术出版社，2017年，第50-51页（非同一版数）关于《流逝》，吴冠中曾写道："‘流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉’，年光的流逝看不见，摸不着，只留下了枯藤残叶。流动的线、断断续续的点、出没无常的形、彩色的跳跃与跌落……当她们相互拥抱在同一空间，映入了同一画面，似纷乱的雪掠过人间春色，予人苍茫、迷惘之感。不见明显的具象实物，也可说是抽象的画面，只缘作者仿徨于时空的上、下、左、右，记忆的前前后后，想表现那难于捕获的岁月之流逝。"
《吴冠中丝网版画2007》，百雅轩文化艺术机构，2008年，第70-71页（非同一版数）
《吴冠中丝网版画集》，河北教育出版社，2013年，第70-71页（非同一版数）《艺术知音－吴冠中罗尔纯丝网版画集》，江苏凤凰科学技术出版社，2017年，第74-75页（非同一版数）关于《遗忘的雪》，吴冠中曾写道："京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋谢，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林间探幽，突然发现一大片厚厚的积雪，像是山涧的源头。因被包围在幽暗的丛林深处，残雪显得分外的白，白得分外孤独，春天遗忘了她，她被遗忘在去年的冬天里。雪地里的灌木树丛枝枝如刺，如针，那是显现在宣纸上的刚劲的线，锋利的线。这里那里，虽然冒着点点新芽，或垂挂着败落的秋叶，但整体效果，仍予人墨黑、浓灰、浅绛渲染出的水墨画情调。我用油彩写生，力求水墨韵味，但难于刻画干枝之挺拔。又改用水墨，把握了线之刚劲与屈曲，用线构建前后层次，寓‘疏’‘漏’于稠密之重叠交错中，黑、白的关系是利索了，但失去了墨与灰之间色彩的朦胧与含蕴。探索墨彩与油彩间相辅相成之嫁接，尽取两家精微，迄今五十余年，然差强人意之作，总寥若晨星。"
《吴冠中丝网版画2007》，百雅轩文化艺术机构，2008年，第38-39页（非同一版数）《吴冠中丝网版画集》，河北教育出版社，2013年，第38-39页（非同一版数）《艺术知音－吴冠中罗尔纯丝网版画集》，江苏凤凰科学技术出版社，2017年，第 42-43页（非同一版数）关于《荷花岛》，吴冠中曾写道："未见亭亭玉立，也未见轻盈绰约的姿态，作者遗忘了荷花独特之风韵。成群的叶与花，相拥抱在水上沉浮，只求自救，失尽媚态。"
《吴冠中丝网版画集》，河北教育出版社，2013年，第118-119页（非同一版数）
《艺术知音－吴冠中罗尔纯丝网版画集》，江苏凤凰科学技术出版社，2017年，第122-123 页（非同一版数）关于《旅途》，吴冠中曾写道："漂洋过海，历时一月，海天之外，皆茫茫，色色空空，似乎已是出家人。船上旅客中出现两个黑衣修女，酷暑天，人皆衣浅色、白色，这两个乌黑庞大之目标，特别引我注意，我急忙捕其黑，其孤寂。出家人看似宁静，跨越地球，心中积有几多波涛，黑色吸收了无穷的人间苦难。"
凡注明 “卓克艺术网” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿，如需转载图片请保留“卓克艺术网”水印，转载文字内容请注明来源卓克艺术网，否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
皖公网安备 34010402700602号