艺海留珍—见证张大千、于非闇交往画作《山喜鹊》

乙亥（1935年）张大千37岁，这一年张大千应徐悲鸿之请，担任中央大学艺术科教授。是年还在北平举办了“张大千、方介堪、于非闇书画篆刻联展”、“济贫合作画展”等画展活动，出版了《张大千画集》，这时的张大千正处于开启人生新境遇的时期。张大千与于非闇两人交游由来已久，除却共同举办画展，二人还一同担任过古物陈列所国画研究馆的导师。在研习古代书画上，二个人都有着相同的学习经历，这使得他们的艺术交流更为密切、深入。在《北晨画刊》与徐燕孙争讼的期间，由于非闇正式提出“南张北溥”之名，极大地推动了张大千在画坛上的声望，迅速地在北平乃至全国画坛上噪起才名。

在《张大千先生诗文集（卷六）》中《四十年回顾展自序》一文曾记叙道：“荷芰梅兰，吾仰郑曼青、王个簃。写景入微，不为境囿，吾仰钱瘦铁。花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳。”足可见张大千对于非闇花鸟作品的高度评价。因为抗战时期，迫于生活与战乱的多重压力，于非闇曾短暂出任过伪职，自视为“伪民”，为了自己学生的前途着想，于非闇曾让自己的学生拜入大风堂门下，这些点滴都见证着两位艺术大师的真挚友谊。两人虽年龄、背景相差甚异，但性情相投、在对艺术的探讨与交流中也颇为契合，后又多次合作书画作品，为上世纪的艺林流传下不少佳话。

1935年张大千与徐悲鸿等人由黄山归来，于非闇重逢老友，喜不自胜，赠予他一对山喜鹊，饲养月余后，张大千开始对着山喜鹊进行写生，“玩其情态”：山喜鹊微俯注视，似乎在找寻什么，可能是尚为成熟的秋果，也可能是不易察觉的昆虫，然后配以红叶修竹，缀以山石，并在题跋中详叙了往来经过。画面的主体山喜鹊的描绘非常工细，其他红叶翠竹则兼工带写，是较为典型的明人画风，严谨的造型之上，又能见笔墨意趣，背景虽留白却也让人感受到盎然的秋意。石头重彩罩染，敷色明艳，而竹子又采用没骨，笔下枝干交错，节疤嶙峋，萧肃中更衬出红叶苔石的娇艳，强烈的对比让画面饶有趣味。“五百年来一大千”，张大千在年轻之时即已被冠以全能，他擅长人物，擅长山水，同时花鸟画在于他的艺术领域中也一直占据着半壁江山。从明清再上溯至宋代院体，扎实的造型能力是他得以成就的基石。而于非闇本人擅写花卉，工虫鸟，从形态的把握和颜色的运用，都能让时人遥想见到宋代院体的广大精微，张大千这一幅画作兼工带写，浓妆淡抹，从题材的选取，再到画作所运用的技法形式，都能给我们显示出两位艺术大师交往经历的一个侧影。